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新时代下戏剧影视文学的艺术特点研究

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邓卓

戏剧影视文学是丰富我国国民日常生活的最有效手段，随着我国影视的不断发展，我国国民对于戏剧影视文学的艺术要求也在不断变化。本文将针对新时代下的戏剧影视文学的艺术特点进行逐个分析，使新时代下的文艺创造变得更加充满生机，符合我国当前发展趋势，符合新时代下的大众审美情趣。

一、戏剧文学艺术特点

戏剧文学的种类繁多，可以按不同的标准，从不同的角度分类。根据容量的大小，可以分作独幕剧和多幕剧;根据表现形式的不同，可以分为话剧和歌剧;而根据戏剧文学所反映的矛盾冲突的性质和所运用的表现手法，以及对读者的感染作用，则可分为悲剧、喜剧和正剧。戏剧是在场剧里演出的一种艺术形式。戏剧艺术创作的条件和具体的样式便形成了它的一大特性，即其艺术拥有剧场性。戏剧的中心要素是演员的表演，表演的依据是剧本，表演的处所即剧场。表演是给人欣赏的，欣赏者即观众，所以演员、剧本、剧场、观众便是戏剧的四要素。在进行戏剧创作的过程中，文学创作者应当紧扣时代发展主题，突出时代下人物的命运纠葛，从现今的戏剧市场来看，戏剧并不受到大众的欢迎，主要原因是现代戏剧的艺术感染力较低，并且许多戏剧是比较传统的老剧本，已经无法适应现代人的审美需求，而且戏剧是通过戏剧本身的故事情节语言去推动情节发展的过程，但是一部分戏剧在故事编辑结构上较为松散，人员较为复杂，无法在第一时间吸引观众的注意力，导致戏剧整体疲弱。所以，在进行戏剧艺术创作的过程中，相关人员应当首先提高戏剧的故事结构，前期应当利用平铺直叙的手段，向大众展示出出场的主要任务，以及故事结构的大体脉络，在情节发展过程中戏剧创作应当注重故事结构的逻辑性，提高台词的吸引力。

随着戏剧市场的萎靡，现在许多戏剧团体转而向着喜剧路线发展，喜剧能够直接调动观众的情绪，但是现在喜剧已经将“滑稽”与“幽默”完全地混为一谈，“滑稽”是一种较为粗浅的表现形式，没有什么严谨的铺陈，通过语言动作的描述用以逗笑观众，而“幽默”则需要通过大量的铺陈，给人以意想不到的效果，使观众在开怀大笑之余还意犹未尽，所以在进行喜剧的戏剧创作过程中，相关人员应当首先分清滑稽与幽默的整体差别。有人说“喜剧的内核是悲剧”，但是现在一些戏剧在创作过程中存在为了搞笑而搞笑，为了悲情而悲情的现象，毫无逻辑顺序可言，剧情转折较为突兀，使戏剧整体性遭到了严重的破坏，让观众觉得疲惫不堪。新时代下戏剧创作的艺术特点应当更加的鲜明，适当的加快戏剧节奏，明确戏剧的出发点，找准戏剧的明确定位，提高戏剧结构的完整性。同时，现代观众对于视觉感官的要求在不断地增加，戏剧舞台还应当加强现代舞台科技的应用能力，利用声光等特效为观众营造出强烈的视觉震撼，提高戏剧的观赏性和视舞台科技的应用能力，以此促进戏剧作品的创造能力，使戏剧作品的内容细节能通过现代舞台科技更加完整地展现在人们的眼前。并且由于戏剧表演是一项群体性的合作表演模式，即便是戏剧中的主角其影响力也远不如现代明星，导致戏剧无人问津的现象发生，在新时代背景下，戏剧文学创作也应适当地增加对于主角描写的笔墨，提高大众对于戏剧的关注程度，从而促进戏剧创作向更高质量发展。

二、影视文学艺术特点

影视文学在其基本概念中属于文学创作的一部分，可以很确定的说影视文学也是文学作品的一个种类，因此影视文学从“血缘”角度分析其创作与书写和其他文学形式有着十分紧密的联系，并且拥有共同的协作规律。影视文学的载体为现代传媒，所以影视文学作品在创作过程中不可避免地拥有了一定的应试特点。新时代影视文学是一种传统文学作品，也是与新兴影视行业所结合的一种时代产物，其有着独特的时代艺术气息。影视艺术作为一种听觉与视觉艺术，其打破了传统文学作品中空间与时间的束缚，更加强调故事的完整性，并在一定程度上忽略了时间的脉络。影视文学创作还吸收了戏剧、文学的创作特点，通过取长补短的方式不断地完善自身的进步与发展道路。影视文学还是一种综合性的艺术表现形式，是一种集体智慧下的产物。

通过影视艺术的特点可以了解到，影视艺术与戏剧艺术有着本质上的不同，它的传播更加广泛，受众人群更多，并且由于受到了时间与空间的限制，所以在进行影视作品创作过程中，可以有更多的铺陈，通过一系列的铺陈引发观众对于影视的兴趣。近些年来影视艺术不断发展，人们对于影视质量的要求也在不断增加，一些影视作品一经播出就获得了不错的口碑与经济效益。但是还有一些影视剧在创作过程中存在注重“流量”而不注重作品内涵的问题，通过铺天盖地的宣传吸引观众的目光，这种现象虽然在短时间之内提高了影视作品的曝光率，但由于作品质量不佳，播出之后“获得”差评无数，使观众的耐心消磨殆尽。

如果说戏剧是通过情节展现人物，那么影视则是通过人物展现情节，影视创作更多注重个人的描写，所以在进行影视人物塑造的过程中，应当对