新编秦腔历史剧《关中晓月》舞台艺术研究.docxVIP

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新编秦腔历史剧《关中晓月》舞台艺术研究

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何彦武

摘要：新编秦腔历史剧《关中晓月》的演出受到了社会各界的广泛好评，取得了圆满的成功，堪称秦腔艺术宝库中的一个非凡之作，为秦腔艺术在当代的繁荣与发展注入新活力。剧作的剧情设计、主题思想、舞台美术、表演效果等各个方面均表现出独特的魅力，富有新意，展示出别具一格的新面孔，是一部集思想性、艺术性、观赏性为一体的舞台艺术精品，必将对今后的戏曲创作产生深远的影响和重要的指导意义。

关键词：秦腔?关中晓月?关学

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《关中晓月》讲述的是发生在关中大地上的事情，这个埋藏在历史长河中封尘已久的故事或许是鲜为人知的。然而，在剧作家的笔下却变得逸趣横生，经过艺术的构思和创新，给这件旧事赋予新的思想内涵和价值意义。全剧通过慈禧和商英对“关学”思想继承者刘古愚的“捕杀”和“保护”两种对立的态度展开故事情节，将“关学”思想融入剧情，使得剧作的主题思想得到升华，具有强烈的艺术感染力。开场借慈禧之口道出戏剧矛盾——秘密捕杀乱党刘古愚，开门见山，以此设置了戏剧悬念，从而唤起了观众的好奇心与观剧热情。

一、故事情节跌宕起伏，戏剧结构首尾呼应

戏剧情节安排巧妙合理、跌宕起伏、起承转合得当，脉络清晰流畅，扣人心弦。剧作以商英营救恩师刘古愚为主线，穿插营救于右任、敬献奶牛、岑春煊要挟商英捐献银两、商英觐见慈禧等一系列小事件，使得故事内容丰富多彩，层次分明、错落有致。戏剧场面冷热相济，矛盾发展环环相扣，人物形象鲜明突出。成功塑造了一位善良博爱、聪明勇敢、具有坚强不屈的精神品质和忧国忧民的高尚情操的巾帼商英形象。

一部优秀的舞台艺术剧目，应该具有“较大的思想深度”和“情节的生动性”，戏剧情节的发展要曲折、交错、富有变化，细节描写丰富多彩，不单一化、雷同化，符合生活逻辑，合情合理，逼真可信，生动形象。[1]编剧鄭怀兴独具匠心，以敏锐的洞察力和艺术创造思维，透过历史事件，关照传统文化和人文情怀，将主人公商英与慈禧两个人的命运联系在一起，寻找到她们之间的命运交点。由于慈溪喜喝牛奶，商英为救恩师刘古愚而觐献奶牛，使两个素未谋面的女性联系在一起，意料之外，情理之中。后来，商英觐见慈禧，将自己年轻守寡，操持家业的人生遭遇向慈禧全盘托出，让慈禧非常感动，想起了自己的经历，深感同病相怜，亦感同身受，从而发出“治国理家都一样”的感叹，为剧情的“合”做出了铺垫。从商英和慈禧推心置腹的交谈中充分体现出商英的智慧和勇敢，既成功说服慈禧，搭救了恩师刘古愚，恩师还被慈禧任命为兰州大学总教习，自己也成了集荣耀华贵于一身的慈禧干女儿，并被封为护国夫人，获得了两全其美的结果。

“剧作采用首尾呼应的戏剧结构，使得整部剧形成前后对比，反映了人物的发展变化过程，给人以结构完整的感觉。”[2]全剧以慈禧在清兵的护送下来陕开场，又以慈禧在清兵的护送下离去落幕，这样的来去的情节安排，正是戏剧情节完整性的一种诠释和表达。

二、舞美设计虚实结合，妙趣横生

剧作的舞美设计形式统一，使得整场演出的风格完整和谐，成为全剧的一个精彩看点，与演员的表演相得益彰，突出戏曲舞台时空自由的美学特征。舞台陈设简洁凝练，置换方便快捷，为演员的场上演出提供了充足的空间。

竖立在台口位置的两块具有清代关中建筑样式特色的青砖砌墙作为舞台上的中性装置，极具观赏性和地域地点。“两块青砖砌墙的组合，与传统戏曲舞台上的‘一桌二椅有异曲同工之妙，以写实风格的清代古典建筑为基本元素，营造出高贵典雅的艺术气派和安静神秘的戏剧氛围。通过青砖砌墙的迁移与组合来指明不同地点，充当不同的道具，将整个舞台划分成不同的表演区域，无论指代深宅大院还是慈禧寝宫，都能适应不同场次的表演，既遵循了传统，又达到了对此戏主题与气氛的描绘。”[3]两块砌墙既可以正转，又可以反转，随着剧情的发展而进行转动，转出了惊险恐慌，转出了热闹趣味，也转出了恩情与钱财、慈禧与商英之间的矛盾冲突与和解交融，既大气流畅又雄浑有力。它为戏剧情节的发展、节奏的起伏、空间的变化、氛围的营造和演员的表演，提供了更多的选择，使整个演出更为精彩，更有意境美和戏剧张力。

开场时，灯光起，两块中间上方有浮雕楷书体“关中晓月”四个字，下方左右分别有方、圆两个门洞的青砖砌墙静静地竖立在舞台的台口位置，古朴雅致、精雕细琢的图案纹饰表现出独具特色的清代关中民居特点，既交待了故事发生时代背景和地点，也是清代关中民居风格的一个缩影。让观众一目了然，极具代入感。接着，在紧张而又急促的锣鼓声中一个个手持利刃的清兵从砌墙的门前列队走过。两块砌墙向舞台两侧徐徐移开，映入眼帘的是一幅绘有白描山水画的背景，白描的山水画轮廓显