拉罗《西班牙交响曲》第五乐章特色和声与曲式结构的分析.docx

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拉罗《西班牙交响曲》第五乐章特色和声与曲式结构的分析

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【摘要】爱德华·拉罗是西班牙裔法国作曲家。《西班牙交响曲》是具有鲜明拉罗特点的一部作品，这部作品的素材具有浓烈的西班牙风格，技巧华丽，情调迷人，形式内容也颇具深度，是拉罗伟大的代表作。《西班牙交响曲》的标题自古以来引人注目，因为它实则是一部小提琴协奏曲，在拉罗的作品中，经常看到这种“名不副实”的现象。拉罗避免用传统的小提琴主奏声部写作协奏曲的方式，而是以交响乐的创作手法来写这部作品，这也是作品最大的特色和吸引人的地方之一。本乐曲节奏欢快明朗，主题重复多次出现，同时，曲中的素材多来自西班牙民间舞素材，以显西班牙开朗，明快的民族风情。本文主要针对第五乐章中曲式，和声等作曲技法来分析这首乐曲带给我们的无尽的审美感受。

【关键词】拉罗；西班牙交响曲；和声；曲式结构；技法浅析

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第一章《西班牙交响曲》第五乐章的特色和声分析

第一节和声的纵向分析之重属方向离调

本片段摘自第五乐章的第231-—234小节。在这四小节内，和声反复进行重属方向的离调，和声进行主要是两小节的SⅡ-DD7/DD-S/DD-DD7，在解决到重属七和弦后又进行一次DⅦ/DD的离调，最终落在重属和弦上，利用同和弦转换进行转调到主调性的属方向调#f小调上，接着以K46-D7-t结束，巩固新调性。

第二节和声的纵向分析之连续使用六和弦

本片段摘自第五乐章第309-312小节。在这四小节内，和声功能反复运用六和弦，各个功能组的六和弦进行交替循环使用，是本曲的一大特色之处，在音响效果上，更加纯净通灵配以小提琴声部的主旋律显得更加绝妙，不得不说拉罗在和声与配器上的安排是精美绝伦的。

第二章《西班牙交响曲》第五乐章的曲式分析

第一节曲式结构

本曲为七部单式回旋曲式。主部再现两次，有四个不同的插部。附属结构主要是引子和尾声。曲式结构图示如下。

在结构上，主部重复再现，插部由四个不同的材料进行陈述，构成了典型的回旋曲式结构；在调性上，插部调性均为主部调性的从属调。这两点符合回旋曲式的特点，是19世纪浪漫主义时期典型的回旋曲式传统古典范本。

第二节曲式结构分析

本曲为七部单式回旋曲式。全曲共有七个部分，每部分都是一部曲式。本曲主调性为D大调。

回旋曲式的第一部分引子：主要以钢琴为主，共二十小节。和声进行简单，主要以T-D进行反复，为小提琴主旋律的进入做铺垫。

回旋曲式的主部：其结构属于非方整性两乐句乐段并进行反复。第一乐句4小节，第二乐句12小节。两个乐句的关系为合首关系，第二乐句是在第一乐句相同材料下进行发展而来。调性为D大调，以8/6为拍。织体主要表现为钢琴的柱式和弦的形式。最后以主调性的属七和弦结束形成开放性终止，并且过度到本曲的第一个附属部分连接。

回旋曲式的第一插部B段。结构属于一乐句乐段。规模较小，调性转入#F大调最后结束在#F大调的属七和弦上形成开放性终止，紧接着进入连接二。

回旋曲式的连接二。调性转入#F大调的下属方向调降B大调，在这一连接部分织体形式主要表现为钢琴柱式和弦和小提琴的音阶式为主。在第123小节处，转回主调性D大调，并且开始三小节的属准备阶段，为引出主部的第一次再现做准备。

回旋曲式主部的第一次再现A段：其结构属于非方整性两乐句乐段。本段为变化再现。两个乐句的关系为合首关系，第二乐句是在第一乐句相同材料下进行发展而来。结构规模较主部稍大，主要在第二乐句进行扩充。织体形式主要表现为柱式和弦和分解和弦。本段多次用离调和弦，是调性不稳定，最终在第150小节处以D大调的主和弦为共同和弦转入其属方向调A大调。值得一提的是，本段多次使用重属和弦的变音，使得和声效果丰富多彩，令人回味。本段小提琴旋律声部密集，钢琴伴奏声部稀疏。

回旋曲式的第二插部C段。其结构属于非方整性两乐句乐段，第一乐句8小节，第二乐句12小节。旋律材料是独立的主题。本段和声多运用六级的离调，并且在第176小节的最后一拍开始用升五音的属四六和弦解决到主，如此反复三次，最后落在A大调的属和弦上形成开放性终止。接着过渡到D段。本段前接连接，后接第三插部，起着承上启下的作用。

回旋曲式的第三插部D段。结构属于非方整性四乐句乐段。第一乐句8小节，第二乐句13小节，后两个乐句前两乐句高八度变化重复，在最后两小节进行一些变化。本插部旋律材料是一个独立的主题。和声功能主要以D-T-S为主。调性为A大调。织体主要以柱式和弦为主，钢琴伴奏声部和声密集，小提琴旋律声部稀疏。

回旋曲式连接部三。调性转回主调性D大调。前四小节（第224-227小节）和声运用属功能组和弦伴有离调，后四小节（第228-232小节）运用二级下属功能组和弦重复离调到属和下属，接着四小节（第233-235小节）又用重属功能组和弦离调到重属，下属，七级，最