李绅《莺莺歌》与王实甫《西厢记》对比分析.docxVIP

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李绅《莺莺歌》与王实甫《西厢记》对比分析

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梅旻璐

【摘要】“西厢”故事是中国古典文学中永远的经典，尤其是王实甫改编的《西厢记》，使得“西厢”故事达到巅峰。《西厢记》的成功得益于深厚的文学传统，从元稹的《莺莺传》、李绅的《莺莺歌》、董解元的《西厢记》，到王实甫的《西厢记》，经过了长期的滋育和蜕变。本文将李绅的《莺莺歌》与王实甫的《西厢记》进行对比，探究其中的异同与发展。

【关键词】《莺莺歌》《西厢记》；对比

：J805文献标志码：A：1007-0125（2018）12-0004-02

王实甫《西厢记》①（以下简称《王西厢》）是我国元杂剧的一个巅峰。唐诗《莺莺歌》②为它提供了题材，但王实甫对它进行了改造与发展。

一、故事情节

《王西厢》相比李绅《莺莺歌》来说，虽然情节整体框架相同，但《王西厢》大大丰富了张生、莺莺的恋爱故事，情节更曲折动人，结局交代更清楚。

比如《莺莺歌》中“绿窗娇女字莺莺，金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。”交代了莺莺17岁，梳着双髻，一个“娇”字，一句“寂寞霜姿素莲质”突出莺莺的外貌出众，气质清冷，内心寂寞。而且也交代了她的父亲已经去世，她随母亲住在寺门重重的萧索庙宇中，从来不曾出门。

《王西厢》中第一次对莺莺形象的交代，则是从莺莺的母亲口中说出的，与《莺莺歌》不同，交代更为详细，说出了前因后果：因为莺莺父亲崔相国已逝，她们母女二人“扶柩至博陵安葬，因路途有阻，不能得去”，才有了将灵柩寄在普救寺内，并在普救寺住下。对于崔莺莺的描述，《王西厢》说其年龄是19岁，比《莺莺歌》里的莺莺大了两岁，她的性格更为峥嵘，而且用“针凿女工，诗词书算，无不能者”来描述莺莺的才华，但这里显然更偏重的是她的能力。《王西厢》里还提到了郑恒，莺莺父母之命、媒妁之言的未婚夫，这也为接下来的情节埋下伏笔，正是因为阻挠大，所以抗争猛，人物的性格才越发突出。

关于莺莺外貌的描述，在《莺莺歌》里有“铅华不顾欲藏艳，玉颜转莹如神仙。”而在《王西厢》中，主要是崔、张二人初见的时候：【元和令】颠不刺的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。曾著人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏亸着香肩，只将花笑捻。

将这两处进行对比，可以看出《王西厢》中对崔莺莺的描述是在《莺莺歌》的那句“铅华不顾欲藏艳，玉颜转莹如神仙”的基础上加以衍化的，“罕曾见”“口难言”“魂灵儿飞在半天”，特别是“恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。”连用两个比喻，将崔莺莺的声音比作“呖呖莺声”，将她行步比作“垂柳晚风前”，突出莺莺的美无人能及，如同仙女下凡。

值得一提的还有“张生的风魔”，《王西厢》中“饿眼望将穿，馋口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转。”写得非常形象生动，仿佛张生是“饿虎扑食”一般，透骨髓的相思病，根本不敌崔莺莺的一转秋波。在《莺莺歌》里关于“张生的风魔”，则是用“丹诚寸心难自比，曾在红笺方寸纸”来表现，这已经是张生给莺莺写信的时候了。一个“丹诚寸心”将张生描写得更加文雅、更加“君子”一些，当然，疯魔性也更少一些。

关于崔母对莺莺的管束，《莺莺歌》是通过“门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出”来表现的，而在《王西厢》中是由红娘的口中所得：“俺夫人治家严肃，有冰霜之操。内无应门五尺之童，年至十二三者，非呼召，不敢辄入中堂。”这里显然是对《莺莺歌》的衍化。

还有就是《王西厢》中孙飞虎强索莺莺为压寨夫人，也是从《莺莺歌》中截取而来的。在《王西厢》中，孙飞虎说道：“大小三军，听吾号令：人尽衔枚，马皆勒口，连夜进兵河中府，掳莺莺为妻，是我平生愿足！”

当然，《王西厢》也对《莺莺歌》不少情节加以改制、发展，比如白马将军的形象。《莺莺歌》中写道：“潜叹恓惶阿母心，为求白马将军力。”在《王西厢》中，王实甫将白马将军的形象具体化了，这里的白马将军名为杜确，统率十万大兵，镇守蒲关。这就比《莺莺歌》中简单的一个“白马将军”更加生动了，加强了其真实性。

在“张生写词”“张生寄柬”情节上，《莺莺歌》中有更为细腻的对于莺莺心理活动的描绘。《王西厢》显然是在此基础之上加以发展。《莺莺歌》中写道：“丹诚寸心难自比，曾在红笺方寸纸。寄与春风伴落花，仿佛随风绿杨里。窗中暗读人不知，剪破红绡裁作诗。还怕香风易飘荡，自令青鸟口衔之。诗中抱郎含隐语，郎知暗到花深处。三五月明当户时，与郎相见花间路。”“暗读”“剪破”“裁作”写出莺莺心中默默欢喜，春心萌动，软惜娇羞又提笔应诗，既害羞又勇敢；“还怕”“自令”“隐语”写出莺莺对张生的在意，对此事的重视，既害怕又心动；“花深处”“明月夜”“花间路”写出莺莺的安排之谨，美景之胜，心境之好。把一个初陷情网的小女孩，同时也是家教甚严的大家