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敦煌文化元素在产品设计中的应用研究

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李前程童良荣

摘要：敦煌的地理位置和历史文化，在中国历史上占有非常重要的地位，并拥有着丰富的文化资源和艺术特色。然而大多数的人对敦煌文化艺术的了解仅存留在表面，并缺乏一定的艺术鉴赏能力。在基于对敦煌文化元素在产品中的设计研究调查中可以发现，敦煌文化元素在文创产品创新中，并没有体现出其本质的文化理念和艺术的特色。因此，拓展敦煌文化元素的传承途径，提出合理的解决方法，促进敦煌文化传承和产品的创新发展。进而提高敦煌文化艺术的影响力。

关键词：??敦煌文化;文创设计;差异化;传承途径

一、文创产品的发展现状

面对当今社会不断的改革创新，市场的各行各业都有了飞速的发展，而文化产业也在国家政策的帮扶下蓬勃发展，不同的文化产品也随之产生。我国作为一个文化大国，有着深厚的文化底蕴和艺术特色。而文化元素也我们生活无处不在。例如：古代具有一定装饰作用的陶器、雕塑、生活器皿、青铜器等文化产品，这些器具不仅是当时背景下的民俗宗教信仰的产物，更是对一个时代的文化习俗体现和国家发展的佐证。在研究这些文化产物时我们可以发现它们具有浓郁的时代特色，巧妙的将文化元素和艺术特色融入到产品中，从而使抽象的文化符号变成具象的生活器具。其中典型的文化产品就有商朝的四羊方尊、后母戊鼎和西周的毛公鼎，这些青铜器巧妙的运用纹样装饰、铭文雕刻等多种艺术表现手法，表现了当时文化礼节的传承和权力地位。并在以文化元素为主题，追求文化传承的前提下，設计出符合现代消费审美习惯的产品。没有为了追求艺术的展现而将文化元素直接套用使其同质化，或为了追求时代潮流将传统文化元素摒弃。而是将文化元素作为设计根本，让产品衬托出文化，而不是文化衬托出产品。并在设计中加入一定的地方特色，将产品进行差异化设计从而更好突出地域文化。

试想一下假如有一个文创产品，它不但美观而且实用，相信会有很多的人青睐于它。就像故宫文化元素系列的折扇文创产品：“朕就是这样的汉子”，消费者看中的不仅仅是产品的功能性，更多看重的是这个设计作品背后所代表的文化内涵。设计者通过对文化的认知将折扇同文化与故事结合，既让消费者了解了文化的历史知识又引起消费者对文化的共鸣。敦煌作为我国文化的发源地之一，但在对于文化元素的传承上，普遍倾向于旅游发展和手工艺业。同时文化产业的输出多是单一的没有代表性，使文化的输出传承出现断层。面对此状况，我将对关于中国现代文创产品现状和敦煌文创产品现状进行对比，以此来了解文创设计产品的差异化。

1、现代文创产品现状

在当今的社会背景下，越来越多的人重视精神上的情感安慰和身体上的人文关怀。同时随着“一带一路”政策的提出，更是为文化产业的发展提供了条件，面对不同的文化需求，市场上各地的文化产品也随之产生，产品的质量也是参差不齐。例如：博物馆衍生设计产品、景区旅游产品等，通过不同的文化产品来发展文化产业。充分的利用国人爱国情怀、线下线上宣传、推陈出新、文创设计赛等方式，使广大的民众参与设计，从而进一步增加对文化的鉴赏和传承。然而大多数的文化产品是根据域文化特征所进行的创新设计。既结合了当代旅游人群的需求，又对文化元素与产品结的合进行了设计改良，设计出符合地域文化特色的文化产品。但不同的是，在面对不同地域的文创产品，不同地域采取的方式也不尽相同，有的是纯粹对古老技艺文化的宣传不改变产品设计、有的为迎合当代需求对文化进行改良，并采用了地域文化主题设计赛等方式对文化元素进行发扬。其中北京故宫的文创产品尤为突出，以故宫文创中的脊兽钥匙扣为例，设计者以屋顶檐角的小兽作为装饰物，既表达出产品所蕴含的文化意义又体现出了中国人对于圣兽的喜爱。

2、敦煌文创产品现状

就文化的传承而言，敦煌文化有着丰富的文化资源与艺术特色作为支撑。例如：佛教中的飞天舞以简单明丽的线条和质朴和谐的色彩观，体现出了浓郁的地域艺术特点，为产品的设计创新提供了色彩支撑、造型创新、外观设计等灵感。在大多数文化设计领域中，将产品与纹理进行融合设计，或者是从地域文化理念方面进行的改良设计，很少是以文化元素进行产品设计的应用研究。同时敦煌文化产品基本是集中在手工艺展示上，对其宣传少，产品的质量也存在一定问题。重要的是在敦煌文化元素的运用没有创新。人们没有共鸣性，例如：缺乏对文化元素意义的研究，文创设计仅停留在文化元素表面的直接运用。同时也没有考虑到要使设计更加趋向于人性化、元素化、地域化等方面。这些都不利于敦煌文化的传承和设计差异化的发展。应当做到将情感融入敦煌产品设计中，让他更具有魅力。

二、敦煌文化元素产品面临的困境

1、产品同质化无创新

通过市场的调研，发现敦煌文创产品的文化元素运用片面，文化元素的提取借鉴仅停留在表面或者直接套用，没有深化元素内涵。缺乏对文化元素的理解和对文化本身的尊重，更重要的是