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中国绘画的演变--第1页

中国绘画的演变

我们对史前绘画的了解是从出土的彩陶及遍布全国的岩画遗存

中得来的,而今天的我们有理由相信,这些作品的创作大多出于宗

教和巫术的目的,并不是出于审美和欣赏的需要。

绘画的萌芽

石器时代是中国绘画的萌芽时期,伴随着石器制作方法的改

进,原始的工艺美术有了发展。但在若干年以前,我们所掌握的中

国绘画的实例还只是那些描画在陶瓷器皿上的新石器时代的纹饰。

但,在中国的许多省份发现了岩画,使得史学家们将中国绘画艺术

的起源推前至旧石器时代。在这些众多的发现中,也包括了许多描

绘人的图像,有些堪称宏幅巨制。内蒙古阴山岩画就是最早的岩画

之一。在那里,我们的先人们在长达一万年左右的时间内创作了许

多这类图像,这些互相连接的图像把整个山体连变成了一条东西长

达300公里的画廊。据推测,是宗教或巫术的感召促使先人们不辞

辛劳地创作了这些图像。类似的图像还可以在苏北的连云港孔望山

将军崖岩画遗址中见到。

新石器时代的绘画艺术

探讨新石器时代的绘画,我们仍然要把目光投向那些地处边远

地区的神秘岩画。在云南沧源发现的岩画反映了人类的活动,包括

狩猎、舞蹈、祭祀和战争。岩画的构图更趋于复杂,所表现的内容

也由单个的物体发展为互相关联的具有动感的人。它们的存在使我

们看到了中国绘画发展的一个重要时期。当然,这个时期的“艺术

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家”们在绘制岩画的时候并没有任何的边界的限制,岩面也并没有

作任何的处理,它们的创作是无拘无束的。

这一切的改变源自于陶器和木结构建筑的出现,具有创造力和

想象力的艺术家们马上就发现这些材料是绝好的作画之处,于是,

缤纷的色彩和丰富的纹样出现在这些器物上。以质朴明快、绚丽多

彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案,是我国先民的杰出

创造。此外,大汶口文化、红山文化、河姆渡文化等,也有一定数

量的彩陶。仰韶类型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹

盆》最具特色,也最耐人寻味,关于这种图案具体的含意一直在猜

测之中。庙底沟类型的彩陶的图像中最引人注目的是绘制于陶缸上

的《鹳鸟石斧图》,出土于河南临汝闫村。该图以写实手法所描绘的

鸟、鱼及斧据说代表了鹳氏族兼并鱼氏族的历史事件。此外,在青

海大通出土的马家窑类型的舞蹈纹彩陶盆,描绘了氏族成员欢快起

舞的景象,堪称新石器时代绘画艺术的杰作。

先秦绘画

在整个“先秦”时代中,春秋以前属于奴隶制社会,战国以后

则进入了封建社会。伴随着社会分工的扩大,各种手工业得到了极

大的发展,出现了所谓的“青铜文明”。统治阶级的需要带动了美

术各门类的发展,绘画当然也不例外,有了长足的发展。但是,我

们今天能够见到的先秦绘画遗迹少之又少,造成这种现象的原因被

推测为大部分的绘画都绘制在了易于腐烂的木质或者布帛上面。在

商代的多处墓葬中发现了残存的彩绘布帛,在商代王室的墓葬中更

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是发现了很多的木质品上的漆画残留。可见,用漆作为颜料绘制器

物在当时已很广泛了,常用的黑、红两种基本色的并置形成了强烈

的对比。据说,那时的漆绘制品经常是与铮亮的青铜器以及白色的

陶器摆在一起的,极富观赏性。在殷墟也曾发现过建筑壁画的残

块,以红、黑两色在白灰墙皮上绘出的卷曲对称的图案,颇有装饰

趣味。西周、春秋、战国时期都有庙堂壁画创作的情况被记载下

来,楚国屈原著名作品的《天问》就是在观看了楚先王庙堂的壁画

后有感而作的

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