探究饶余燕《长安古乐复调小品三首》中第一首《满庭芳》中西结合的特点.docx

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探究饶余燕《长安古乐复调小品三首》中第一首《满庭芳》中西结合的特点

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杨菲儿

摘要：饶余燕，汉族，廣东大埔人，音乐教育家、作曲家，西安音乐学院教授。饶余燕先生作为一名上海出生的广东人，先是就读于上海音乐学院作曲理论系，后任职于西安音乐学院，在任职期间深受陕西地方音乐元素的影响，一向致力于中国传统音乐与西洋作曲技法相融合的他，开始在钢琴上进行“中西结合”，尝试使用西安古乐材料进行复调创作。在饶余燕的《钢琴作品选》中详细记载了他最开始决定结合陕西特色的初衷，“当时老院长贺绿汀先生一贯主张创作应取材于民间，特别强调以西北民间音乐为素材对学生们进行创作练习”，从此饶余燕老师与西北音乐有了密不可分的关系。在分析饶老师的复调作品时，笔者对其创作中的最后一部钢琴作品《长安古乐复调小品三首》产生了浓厚兴趣，这部作品是根据长安古乐曲谱《满庭芳》《阿兰多》《垂杨柳》而创作的同名作品，采用了古曲的旋律动机材料创作。因研究时间有限，加上搜集的资料还不完全，本篇在此只浅析这部作品的第一首《满庭芳》，从而品析饶余燕老师将中国音乐与西方技法完美结合的高超技术。

关键词：饶余燕?复调技法?民族创新?中西结合

中图分类号：J605?文献标识码：A?文章编号：1008-3359（2021）07-0057-03

一、对《长安古乐复调小品三首》作品的创作介绍

饶余燕先生在20世纪90年代的钢琴创作，相较于之前的作品，更加注重写作思维的创新。《长安古乐复调小品三首》创作于1992年，是饶余燕先生的最后一部钢琴曲作品，音乐主题取自长安古乐曲谱《满庭芳》《阿兰多》《垂杨柳》，这部钢琴小品综合了中国传统文化与西方复调技法，实属时代精品，本篇所研究的钢琴曲《满庭芳》则是《长安古乐复调小品三首》中的第一首。

长安古乐又称西安鼓乐、陕西鼓乐、西安鼓吹乐，起源于隋唐时期盛行的宫廷燕乐。在公元755年爆发安史之乱后，宫廷乐者流落民间，宫廷音乐得以在长安民间传承与发展，现主要流行于西安市与沿终南山北麓各县及一些寺庙之中，其音乐主要表现出优雅、古朴、平和、抒情等特点①。

饶余燕先生根据西安音乐学院长安古乐研究专家冯亚兰教授记译的曲谱《满庭芳》，创作了同名作品，作曲家采用复调手法发展音乐素材，使古曲韵味既得以保留，又推陈出新。

二、分析《满庭芳》原古谱材料

《满庭芳》是根据1986年西仓古月社[清]康熙二十九年抄本传谱译配，由元代乔吉作词，余铸传谱，由冯亚兰、元修和译谱②，整首歌表现了自然界的美景，表达了渔夫坦荡的胸怀，歌曲质朴而深情。古谱所标引的调式——D羽七声雅乐民族调式。

古谱中标记了上调，《西安鼓乐释读手册》中指明上调的音阶为：商、角、变徵（#4）、徵、羽、变宮、宫③，音乐节奏舒缓，旋律优美。为使音更方便记谱传唱，余铸先生等人将此谱写作简谱，简谱上方记号为古代记谱。

本曲结构为起承转合四句式，从第一句开始，其后的三句都重复使用了开始句的材料，因此整曲的调式感极其具有统一性。

第一句共三个乐逗，以歌词里的逗号为划分依据。作为乐曲的开始，第一个乐逗的旋律动机使用的是“13”的大三度，以“1”为材料中心点，上行小跳式起伏发展，最后停留在“3”音上，其后在第二个乐逗里，材料中心点下行级进发展，之后与第一乐逗一样，停留至“3”音，这种不断出现同音的处理方式，具有说话感，可以类比到西方歌剧的宣叙调，以叙述的方式拉开歌曲序幕，说明不论是在国内还是国外，对于语言性旋律的处理，比如音高间的安排，都是具有审美共性的。在后面的第三乐逗中，起伏逐渐加大，前一部分（第三小节处）以下行级进为发展方式，后一部分（第四小节处）是开头两个乐逗的综合发展，增加了歌唱的流动性。

第二句可分为两个乐逗，以歌词里的逗号分开，第一个乐逗是第一乐句中第三乐逗通过装饰加花变化发展而成，承接了之前的音乐材料。第二乐逗出现了新的节奏、音高，是乐曲进行的新发展，依旧带有之前的下行级进关系，值得注意的是，后句里出现一拍前附点的节奏音型，这类音型更贴合中国民间唱腔的流动式律动，具有歌唱记忆点。

第三句分为三个乐逗，以歌词的停顿为依据，这个乐句的组织材料及结构方式和前两乐句相似。第一、二乐逗再次变化发展，具有动力性的发展材料，音高的材料上既有第一乐句的影子，也有第二乐句结尾处的旋律材料重组进行。第三乐逗用前部分使用的是前一乐句的第一乐逗材料，后半部分完全使用了第一乐句的最后一小节，具有回应感。整个乐句重组了节奏组合，风格近似，这句主要是发展+回归的构造。

第四乐句作为最后一句，笔者将它看做是由长度不规则的两个乐逗组成的，整句参考第二乐句发展，前部分材料为第一乐逗，照搬第二乐句第一乐逗材料，后面的第二乐逗是根据第二乐句的第二乐逗进行节奏紧缩发展的，并且改变了部分材料的音区，为歌曲的结束提前做铺垫，最后结束句的材料