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浙江婺州窑青瓷艺术的传承与发展

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【摘要】陶瓷艺术在我国艺术发展史上有着重要地位，作为陶瓷艺术中的“大家”，浙江婺州窑不仅历史悠久，而且文化价值极高。伴随着社会的不断发展，东西方文化在发展过程中实现了碰撞和交融，在现代审美观念的影响下，越来越多的中国传统艺术受到了新时期观念的冲击，如何能够使传统的青瓷艺术得以传承、焕发出陶瓷艺术的魅力是当前亟待解决的问题。本文针对浙江婺州窑发展过程中面临的困境进行分析，旨在探索传统青瓷艺术传承与发展的未来方向。

【关键词】艺术；形式；青瓷；婺州窑；传承

K876.3A

在浙江地区范围内有三大青瓷窑场群，分别是“德清窑”“越窑”和“婺州窑”，因此，对于浙江青瓷窑体系而言，婺州窑有着非同一般的意义。据资料记载，婺州窑最早出现在东汉时期，如今的龙游县上圩头乡横路祝村就是当时所在的陶瓷窑厂，历史上人们将“婺州窑”和“越窑”称作姐妹窑，所以在中国陶瓷历史上，婺州窑承担着非常重要的角色。

一、婺州窑面临的困惑

想要实现青瓷艺术的发展与传承，首先需要解决当下陶瓷艺术所面临的困惑。婺州窑始建于东汉，衰落在明末清初，导致其衰败的原因有很多，当下想要改变婺州窑困境、实现婺州窑的复兴是比较困难的，这是一个漫长的过程，即便抛开历史因素也有很多问题需要解决。

（一）原料的局限和技术的落伍

首先，受到原料和技术的限制，婺州窑不仅在制作上存在困难，而且成品的质量也不太乐观。通常情况下，粉砂岩黏土是婺州窑制坯的主要原料，这种粘土的可塑性很强，一些大型器物都可以用这种粘土来制坯。不过粉砂岩粘土也有缺点，那就是含铁量过高，杂质颗粒比较粗糙，最终成品的颜色不纯，总是泛着一层淡淡的红色，而且还存在一些气孔。早期阶段，由于生活过程中人们对于这些问题并没有太在意，而且陶瓷品大多用于生活，所以没有发现这些问题的严重性。随着时间的不断推移，浙江的龙泉窑及江西的景德镇窑开始生产出更纯净、更细腻的青花白瓷，这就使婺州窑在原料和技术上的弊病暴露了出来，成品在上述两者面前显得非常落后。后来，景德镇和龙泉由于制窑工艺卓越，被设置为官窑制品地，使婺州窑受到了极大的打击，在两大官窑的强劲压力下，浙江婺州窑作为民窑很难生存，渐渐呈现出衰落之势。可见，婺州窑想要实现复兴，必须解决原料和技术的问题，精选原料，进行精细加工，甚至要对整个烧造技术进行创新，突出自身的优势，展现出自身的特色，才能与对手媲美和抗衡。

（二）传统的缺失和个性的退化

作为我国著名的六大青瓷窑系之一，婺州窑青瓷在古代可谓是名满天下，从东汉开始到唐宋鼎盛时期，多少先人的智慧凝聚成了这项工艺的经验，在文化特征上独树一帜，这本该是青瓷烧造艺术和工艺文化的得意之处，但随着婺州窑的不断衰微，这些优秀的既处于文化也渐渐褪色，有的婺州窑开始改烧白瓷，有的甚至改行换业，导致整体数量越来越少，即便有为数不多的几处婺州窑仍在坚持，各阶层民众所需的瓷制品已是奢望。随着市场的不断萎缩，这些婺州窑，为了生存不得不烧制低价粗糙的日用陶瓷，而原本属于婺州窑的特色渐渐没有了踪影，原本属于婺州窑的人文之美也近乎绝迹。虽然近些年来对于婺州窑的传承受到了一定的重视，但相对于龙泉窑和越州窑的青瓷仍然存在差距，在实现复兴的道路上，只有深入挖掘和研究祖先们的智慧、扎根于传统，才能在茫茫的黑夜中找到前进的方向。

二、婺州窑的传承与创新

（一）在保护中传承

实际上，婺州窑所留下的智慧与经验非常多，除了最基本的青瓷烧造技术、大型器物制造，还包括其他的装饰艺术，这对于中华民族传统文化来说都是弥足珍贵的，正是因为有了这样深厚的文化底蕴，当代人才会不遗余力地予以传承。但传承是有前提的，只有在保護的基础上才能够进行传承，不仅仅是陶瓷文化，任何传统文化都要以保护为基础，保护的目的是为了对传统文化进行深入的挖掘和整理，从中参悟到宝贵的精神财富，才能在日后的发扬与传承中留住文化的核心、繁衍文化的内涵。就拿婺州窑来说，婺州窑青瓷能够反映人们的生活，在色泽上凝重而豪放，制作过程中注重写实与写意的融合，在审美上崇尚雄健与飘逸的并存，这都是当代人传承婺州窑青瓷艺术过程中需要探讨的问题。

传承不能浮于表面，更不能停留在形式主义层面上，传承的过程不是简单的复制粘贴，模仿永远不是传承的核心。真正的传承是彻底理解先人的智慧与思想，总结经验与规则，使文化永不磨灭。传统中蕴含着先人在漫长生活及迁徙中总结出的经验与法则，是经过历史淬炼后留下的与其他文化所不同的文化内涵。传统象征着某个地域或某个民族智慧的凝结和精神的汇聚。传承传统文化是以史为鉴，是通过先人的智慧告诉当代人什么是对、什么是错。同时，传统文化更是为现代人提供指引，使人们能够目标坚定地前行，是人们进步的底气与支撑。婺州窑作为我国非物质文化遗产，其中蕴含着先人的智慧与心血，为传承这一传统文化，应