朴赞郁电影复仇三部曲的叙事策略研究.docx

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朴赞郁电影“复仇三部曲”的叙事策略研究

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赵国庆

【摘要】朴赞郁作为最具国际影响力的世界级导演之一，同时也是韩国本土也是极有影响力的导演，以他独特的影片创作风格而闻名于世界。朴赞郁的电影充斥着直观的暴力和血腥，作品个性十之张扬，所以他被称为“世界上最危险的导演”。本文将从三个部分分析“复仇三部曲”的叙事策略。第一部分将从叙事时间、叙事空间、叙事时空与蒙太奇的关系三方面分析其叙事时空;第二部分将分析三部影片的叙事结构;第三部分将从复仇核心、悬念设置、B级片制作模式三个方面分析其叙事风格。

【关键词】朴赞郁;韩国电影;复仇三部曲

：J91????????：A???????：1673-0348（2020）09-128-04

[Abstract]ParkZanyu，asoneofthemostinfluentialworld-classdirectors，isalsoaveryinfluentialdirectorinSouthKorea.Heisfamousforhisuniquestyleoffilmcreationintheworld.ParkZanyusfilmsarefullofintuitiveviolenceandbloody，andhisworksaretenofthemostfamouspersonalities，soheiscalledthemostdangerousdirectorintheworld.ThispaperwillanalyzethenarrativestrategyofrevengeTrilogyfromthreeparts.Thefirstpartwillanalyzeitsnarrativetimeandspacefromthreeaspects：narrativetime，narrativespace，therelationshipbetweennarrativetimeandmontage;thesecondpartwillanalyzethenarrativestructureofthethreefilms;thethirdpartwillanalyzeitsnarrativestylefromthreeaspects：Revengecore，suspensesettingandB-levelfilmproductionmode.

[Keywords]ParkZanwook，Koreanfilm，revengeTrilogy

1.别出心裁的叙事时空

1.1独具匠心的叙事时间

在电影叙事中，时间是一个非常重要而又复杂的概念。李显杰的《电影叙事学》中将叙事在时间上分为三种不同的基本形态。第一种是“放映时间”即影片放映的实际时间，也是观众观看电影的现实观影时间。第二种是指影片里的主要叙述对象的“本事时间”。“本事时间”是影片中故事推进的时间流程。第三种时间形态是“本文时间”，也就指的是影片中的情节。

在朴赞郁的“复仇三部曲”我们更多讨论“本事时间”与“本文时间”。“本事时间”如在《我要复仇》中阿游在河边伤感姐姐的离世，而另一边东劲的女儿已经在挣扎中被淹死，待阿游回过头后，看到了漂浮在河中的小女孩的尸体，女孩被淹死的过程并没有完完全全的展现出来，这一过程就属于“本事时间”。在《亲切的金子》中金子作为众父母实现复仇计划的主导人，在将白老师砍死时，并没有刻意的渲染白老师被惨死幼童的父母们一个个砍死的过程，在这一段中，时间推进的流程非常快，这是本事时间。“本文时间”如在《老男孩》这部影片运用了插叙的手法交代了吴大秀被囚禁的原因，让观众以一个全能全知的上帝视角来看待吴大秀与李佑真之间的仇恨，观众作为“上帝”，希望主人公能够尽快解决矛盾与冲突而产生强烈的观影期待，增强了影片剧情的紧张感。叙事时间作为复杂而又重要的概念，影响着整部影片的叙事节奏，三种时间形态的综合运用，也使影片更加具有紧张感，刺激着观众的观看欲望。

1.2幽暗封闭的叙事空间

叙事空間是指由电影制作者用以承载所要叙述的故事或者事件的事物的活动场所或存在空间。朴赞郁的电影大多为封闭空间，封闭空间往往使人物的活动范围有限，独特的空间环境与现实社会的隔离，使人物情感也具有封闭性。在《老男孩》中，主人公吴大秀在一个封闭的屋子中足足待了十五年，他丝毫感受不到外界的发展与变化，与亲人也彻底失去了联系，所以，在离开他的“囚