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外国美术史重点

第一章第一节

拉斯科洞窟发现于1940年，全洞由主厅、后厅和边厅以及连接各部分的洞道组成。在主厅的顶部和两个通道的

墙壁上描绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动物。从画法和风格上来看，可能出自好几代人之手。最早的作

品可上朔到奥瑞纳文化时期的晚期，即公元前17000年。画家用黑色的线勾出轮廓红黑褐色渲染动物体积和结

构，气势雄壮富有动感。主厅一幅长达五米的大公牛是其代表作。

阿尔塔米拉洞窟发现于19世纪的下半期，晚于拉斯科洞窟，包括主洞和侧洞，绘画多分布在侧洞，即“公牛大厅”

侧洞长18米宽9米，最突出的是长达两米的《受伤的野牛》准确有力的表现了动物的结构和形态，轮廓线较细

有明暗相背的粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密，通过动态表达动物的身体结构，感情更细腻，却不如拉斯

科洞窟奔放有力。

第二节

亚述浮雕以长幅的画面记载了历代亚述诸王的战争、狩猎、祭祀仪式和宫殿生活。擅长刻画复杂而庞大的场

面，有着比较成熟的群像组合与叙事构图能力。

《垂死的母狮》对狮子受伤后的咆哮和挣扎的刻画极为生动，狮子痛苦和狂怒的形象有一种“悲剧性的崇高”

新巴比伦美术，伊什塔尔门是巴比伦城中保存最完整的建筑。这座城前后有两道拱门，四座望楼，大门墙上覆

盖着彩釉砖，具有强烈的装饰效果。

第三节古埃及美术

古王国美术：《老村长像》表现了具有农民气质的王子卡柏尔拄杖而立的形象。一个稍稍发福而中年人，身体

各部分的肌肉和胸部腹部之间的分界、交界线都十分的明显。

《书吏凯伊》刻画了一个书记官的形象，他盘腿而坐，膝上展开草纸卷，手握芦苇杆笔，两眼直视前方，似在

倾听，表情十分严肃。

新王国美术：《纳菲尔提提王后像》是埃赫纳顿之妻的肖像，它是埃及历史上最美的作品之一。是一尊着色石

灰岩头像，生动的表现出一个典雅的东方女性的形象，她的长脖子被夸张的加以表现，细长的曲线十分优美，

突出的表现了女性的典雅之美。

第四节古代希腊美术

雕塑：古风时期-《荷犊者》创作于公元前6世纪，描写了一个农民肩背着一只牛犊，把他献给神的情景，牛犊

表情生动，人物双臂结实有力。

以弗所的阿尔忒密斯神庙三角楣是浮雕代表作。

古典时期-《掷铁饼者》作者米隆表现了竞技者在掷出铁饼前的一瞬间的动作，由此表现出整个运动的连续性，

解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，使另一只脚自由屈伸，改变了雕刻中直立的程式。

雕刻家菲狄亚斯设计了雅典卫城建筑，为巴底农神庙创作的雅典娜女神像高达12米。追求写实、理想风格。

波留克列特斯，雕刻家，艺术理论家，《法则》阐述了人体各部分的比例，提出头与人体的比例为1:7

希腊化时期-《拉奥孔》罗德岛出土，表现了特洛伊祭祀拉奥孔与他的两个儿子被大蛇缠住，正在极力挣扎，

痛苦不堪的情形。戏剧效果、外在气氛、肉体痛苦多余内心世界的激动。

第五节

伊特鲁里亚美术：雕塑代表作《阿波罗神像》《母狼》

罗马美术-建筑代表：万神殿是拱券建筑的代表作，科洛西姆竞技场代表了罗马建筑的顶峰，凯旋门规模雄壮，

纪念柱写实的手法几年对达契亚人的胜利而建的，柱身环绕23圈长达244米的浮雕带。

罗马浮雕具有记事、写实的特征，代表作图拉真纪念柱浮雕，详尽的记载了图拉真皇帝率军征服契亚人的全过

程，艺术家采用了散点透视的手法，处理了情节繁琐层次丰富人物众多的构图。

第二章

第二节镶嵌画

圣维他尔教堂，540年查士丁尼皇帝占领了拉文纳东哥特王国的首都，主祭坛上方是镶嵌画《荣耀基督》两边

是表现皇室参拜的镶嵌画《查士丁尼皇帝和侍从》《皇后提奥多拉和侍从》人物被拉长，肃穆庄严。明暗变化

纯粹，不强调立体感，人物没有动作没有变化，这种人与神的混淆是政教合一体质所需要的。

第三节加洛林美术，雕塑《杰罗的十字架》是奥托时期的代表作，具有纪念碑式的规模，带有强烈的情绪表现。

该十字架为木雕，在基督头部有一个凹槽，人物身上有石膏粉，并施以彩绘，强调了人物的痛苦。

第五节哥特式美术的先驱，重修圣德尼教堂，开始于1140-1144年具有纤细轻盈的结构，采用尖券和拱肋减轻

拱顶重量，比半圆形的拱顶更加稳固，窗户的面积开始增加，彩色玻璃开始应用。

第三章

第一节意大利文艺复兴时期的美术

乔托是文艺复兴的先驱之一，是中世纪与文艺复兴的风水岭，善画壁画，虽以圣经为题材，却以人文情怀加以

表现，代表作《逃亡埃及》表现出卓越的绘画技巧，奠定了写实主义的基础。

雕塑家那泰罗，画家马萨乔，建筑师布鲁内莱斯基，设计建造了欧洲最大的穹顶，佛罗伦萨大教堂的穹顶。

佛罗伦萨画派重要画家，巴奥洛.乌切洛，是透视学创始人之一，代表