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段玉杰:迈克尔·契诃夫方法对广播剧创作的功用刍议46
迈克尔·契诃夫方法对广播剧创作的功用刍议
段玉杰
(吉林艺术学院戏剧影视学院,吉林长春130021)
【摘要】本文着力于新媒体背景下运用表演艺术“迈克尔·契诃夫方法”对广播剧演播和创作
技巧的提升路径进行分析研究,思考迈克尔·契诃夫方法中心理姿势、能量的身体、情感记忆等身心
协调的表演创作技巧在广播剧创作中的应用效果,探求如何通过表演艺术实践理论方法增强新媒体背
景下广播剧演播和创作上的“情感真实”“声临其境”的艺术表现力
【关键词】迈克尔·契诃夫;广播剧;演播技巧;情感真实
中图分类号:J812文献标志码:A文章编号:1007-0125(2024)02-0046-03
广播剧是戏剧形式的一种,其适应广播的特点,用现。比如,人在遭受打击的时候会忽然朝下松懈,人
对白、音乐、音响效果等艺术手段创造听觉形象,展开在精神振奋的时候会昂首挺胸等,人在受到惊吓或者
剧情,刻画人物。有时穿插必要的解说词,帮助听众了极度恐惧时会收缩身体并不断颤抖,这些身体的反应、
解剧中情境的人物的活动。这种“听觉”戏剧因为能够变化是心理影响的结果。这里的“姿势”不只是动作
通过声音让听众产生内心视像,借助想象力而产生“声本身,更带有一种情感色彩,每一种“心理姿势”都
临其境”的艺术体验而深受大众的喜爱。作为戏剧的一对应相应的情感特征和肢体特征,这为演员快速定位
种类型,表演艺术中追求“真情实感”一直是其孜孜不情感找到了一个路径。
倦的努力目标,话剧演员、影视剧演员可以借助心理技(二)能量的身体、能量的中心、想象的身体
术、身体技术来创作,从而实现情感表达的艺术真实,迈克尔·契诃夫认为有一个存在于身体周围,肉
而广播剧演播者只能通过声音这种单一的媒介进行创眼看不见的“能量的身体”,这个“能量身体”可感
作,所以如何丰富演播和创作技巧,以达到广播剧情感可知但是看不见。迈克尔·契诃夫把能量的身体分为
上的艺术真实就十分关键。“迈克尔·契诃夫方法”通四种身体质感:塑形(Moulding)、漂浮(Floating)、
过创造性想象力之下的心理、身体技法实现了“情感真飞行(Flying)、流动(Flowing),此方法带来的结果
实”的艺术表达。将其引入到广播剧的演播,对提升广是身心兼具的,既有身体上生理的感觉产生的相应的
播剧的艺术表现力具有重要价值。动作,也有心理上内心的感受。“心理姿势”让演员
可以在心理和身体动作上同时获得灵感并完成角色塑
一、迈克尔·契诃夫方法造,通过创造性想象也就是“想象的中心”“想象的
迈克尔·契诃夫的表演方法强调身心并重,让演形体”来实现角色分析与定位以及角色动态语言的表
员用身体和心理直觉来表达情感,用明确的情感色彩达等,“气氛”可以通过环境氛围的定位来获得情感
和具体的身体姿势来分析和定位角色,通过想象力赋色彩。“想象的中心”是指迈克尔契诃夫要求演员通
予环境情感特征,为演员提供了增强创造力的技法。过想象力为每个角色在身体上锁定一个虚构的中心,
(一)心理姿势以这个中心为轴心,演员可以做出不同类型的动作,
“心理姿势”按照身体扩张、收缩、向前、向后、“中心”可以依据角色特点放到身体不同位置,比如
向上、向下分为六个方向。所谓身体方向,是指身体活泼好动的儿童可以将中心放在双手或者双脚,智慧
姿势的朝向或者变化,是内心互动或者冲动的具体体的长者可以将中心放在肩膀或者头部,柔情似水的女
作者简介:段玉杰(1990—),男,汉族,山西长治人,吉林艺术学院戏剧影视学院,硕士研究生,研究
方向:戏剧与影视学、戏剧影视表演艺术研究。
戏剧研讨47《戏剧之家》2024年第02期总第482期
生可以将中心放到眼睛。“想象的身体”是将角色的虽然广播
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