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段玉杰：迈克尔·契诃夫方法对广播剧创作的功用刍议46

迈克尔·契诃夫方法对广播剧创作的功用刍议

段玉杰

（吉林艺术学院戏剧影视学院，吉林长春130021）

【摘要】本文着力于新媒体背景下运用表演艺术“迈克尔·契诃夫方法”对广播剧演播和创作

技巧的提升路径进行分析研究，思考迈克尔·契诃夫方法中心理姿势、能量的身体、情感记忆等身心

协调的表演创作技巧在广播剧创作中的应用效果，探求如何通过表演艺术实践理论方法增强新媒体背

景下广播剧演播和创作上的“情感真实”“声临其境”的艺术表现力

【关键词】迈克尔·契诃夫；广播剧；演播技巧；情感真实

中图分类号：J812文献标志码：A文章编号：1007-0125(2024)02-0046-03

广播剧是戏剧形式的一种，其适应广播的特点，用现。比如，人在遭受打击的时候会忽然朝下松懈，人

对白、音乐、音响效果等艺术手段创造听觉形象，展开在精神振奋的时候会昂首挺胸等，人在受到惊吓或者

剧情，刻画人物。有时穿插必要的解说词，帮助听众了极度恐惧时会收缩身体并不断颤抖，这些身体的反应、

解剧中情境的人物的活动。这种“听觉”戏剧因为能够变化是心理影响的结果。这里的“姿势”不只是动作

通过声音让听众产生内心视像，借助想象力而产生“声本身，更带有一种情感色彩，每一种“心理姿势”都

临其境”的艺术体验而深受大众的喜爱。作为戏剧的一对应相应的情感特征和肢体特征，这为演员快速定位

种类型，表演艺术中追求“真情实感”一直是其孜孜不情感找到了一个路径。

倦的努力目标，话剧演员、影视剧演员可以借助心理技（二）能量的身体、能量的中心、想象的身体

术、身体技术来创作，从而实现情感表达的艺术真实，迈克尔·契诃夫认为有一个存在于身体周围，肉

而广播剧演播者只能通过声音这种单一的媒介进行创眼看不见的“能量的身体”，这个“能量身体”可感

作，所以如何丰富演播和创作技巧，以达到广播剧情感可知但是看不见。迈克尔·契诃夫把能量的身体分为

上的艺术真实就十分关键。“迈克尔·契诃夫方法”通四种身体质感：塑形（Moulding)、漂浮（Floating)、

过创造性想象力之下的心理、身体技法实现了“情感真飞行(Flying)、流动(Flowing)，此方法带来的结果

实”的艺术表达。将其引入到广播剧的演播，对提升广是身心兼具的，既有身体上生理的感觉产生的相应的

播剧的艺术表现力具有重要价值。动作，也有心理上内心的感受。“心理姿势”让演员

可以在心理和身体动作上同时获得灵感并完成角色塑

一、迈克尔·契诃夫方法造，通过创造性想象也就是“想象的中心”“想象的

迈克尔·契诃夫的表演方法强调身心并重，让演形体”来实现角色分析与定位以及角色动态语言的表

员用身体和心理直觉来表达情感，用明确的情感色彩达等，“气氛”可以通过环境氛围的定位来获得情感

和具体的身体姿势来分析和定位角色，通过想象力赋色彩。“想象的中心”是指迈克尔契诃夫要求演员通

予环境情感特征，为演员提供了增强创造力的技法。过想象力为每个角色在身体上锁定一个虚构的中心，

（一）心理姿势以这个中心为轴心，演员可以做出不同类型的动作，

“心理姿势”按照身体扩张、收缩、向前、向后、“中心”可以依据角色特点放到身体不同位置，比如

向上、向下分为六个方向。所谓身体方向，是指身体活泼好动的儿童可以将中心放在双手或者双脚，智慧

姿势的朝向或者变化，是内心互动或者冲动的具体体的长者可以将中心放在肩膀或者头部，柔情似水的女

作者简介：段玉杰（1990—），男，汉族，山西长治人，吉林艺术学院戏剧影视学院，硕士研究生，研究

方向：戏剧与影视学、戏剧影视表演艺术研究。

戏剧研讨47《戏剧之家》2024年第02期总第482期

生可以将中心放到眼睛。“想象的身体”是将角色的虽然广播