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从低碳美学的视角浅谈电影的美学特征

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谭荣夏子

摘要：当代的影视节目中，存在着一些低俗、虚假、泛娱乐化的高碳现象，不免让许多人产生疲倦的心里。那与之相对应的低碳美学，更加能够让人陶冶情操，感受到文化艺术中的真、善、美，在取得巨大的市场效益的同时，也获得了良好的社会效益。本文将以电影《归来》为例，从张艺谋导演运用的真实的艺术美学理念，来研究低碳镜头的美学特征。

关键词：低碳镜头、电影归来、低碳美学理念

一、研究背景及目的

中国的电影市场无论从观影人次或者票房来说，都是全球数一数二的电影市场了，近几年北美、印度等其他国家的电影都争相进入中国的电影市场。单从我们国家上映的电影来说，每年都有上百部电影，但是这其中存在很多低俗、虚假、泛娱乐化的高碳现象，为了吸引眼球，电影画面往往是片段化画面，为了商业利益的最大化，使得很多作品都过于不切实际。这些过于夸张的造型和摆拍，的确会在短时间内产生沉浸式的情感，但是过后回忆起来并没有在心里留下什么深刻印象，对青少年会产生很多危害，也不利于我们国家文化软实力的提高。

影视文化艺术是受众最广的大众艺术，除了以上说到的高碳电影，当然还是有很多艺术家为了能够使得中国的电影更符合低碳美学的理念，创造出具有陶冶人情操的低碳艺术作品，他们开始呼吁低碳美学创作理念。希望更多的艺术作品是能够激发观影者陶冶型自由情感意识的。

二、中国电影市场的高碳现象以及低碳美学理念的定义

（一）中国电影市场的高碳现象

中国的电影市场具有许多致瘾性极强的电影，这种电影往往会让人一时沉迷，但却始终无法产生持久的感情，看完整部影片后，留下的只是畫面的丰富、色彩的变幻和低俗的剧情，这样的电影我们称之为高碳电影。高碳电影会让观众沉迷而疲于思考，而忘记电影本身应该是传达正能量，揭示客观现实的艺术作品。高碳电影往往是商业价值为先，采用热门的演员，追求娱乐化的效果，制造舆论博人眼球，吸引观众买票，最后却失望而归，这就是为了票房而制作的毫无营养的商业电影。这样的低碳电影最后都会是“高票房”，“低口碑”的结果。

（二）低碳美学理念的定义

低碳美学就是一注重发掘艺术作品正面价值，激发审美主体自由情感意识的一种美学观。这种自由情感意识的迸发，可以产生许多积极地建设性作用。受众会因为感受到这样的低碳美学理念，对生活和生命有新的认识和体会，由此萌生积极乐观的生活理念，。除此之外，低碳美学理念讲究一个客观真实，导演或者演员会运用他们熟悉的艺术手段，来展现社会现象中的客观真实，这种客观真实可以最大限度调动观众的陶冶型自由情感，最终目的是为了让审美主体得到身心的净化，自由情感得到抒发。这样创作出来的艺术品就是低碳艺术作品。

三、电影《归来》运用低碳叙事产生的美学特征

电影《归来》是张艺谋导演根据严歌苓的小说改编创作的剧情文艺电影，该片主要讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜在大时代际遇下的情感变迁故事，张艺谋导演用朴实的艺术表现手法，展现了上世纪70年代初的大时代背景下最单纯美好的爱情故事。

（一）低碳叙事下的陶冶型的自由情感

对张艺谋导演来说，《归来》不仅仅是一部年代片，他的着力点在于对人性的阐释和对爱情的传达。电影一开场，张艺谋导演并没有大肆展现当时年代的特殊性，而是把矛盾集中在家庭里面，虽然导演舍弃了陆焉识和冯婉瑜的情感铺垫和人生跨度，将整个片子的重头戏放在家庭中，镜头与镜头之间的连接让我们忘记了时代的特殊性，但是我们依然能够随着情节的跌宕起伏感受到，导演表达的朴实真挚的爱情。当我们看到，电影中女儿为了能够跳主演而出卖了自己父亲的行踪，还认为自己的父亲是阶级敌人。此时，更多的人觉得是无奈和不可思议，时代的特殊性深深的刺痛了观众的心。紧接着，由于陆焉识的行踪被曝光，很快被发现在火车站的陆焉识，被迫和冯婉瑜活生生的分开。那一幕分开的镜头，让我们忘记了缘由，只是感觉到，两个人相爱的深刻，和难以割舍的感情，这样难舍难分的分离场面，使观众看了揪心，让人们产生了怜悯之心，这并不是所谓煽情而得来的，这就是自由情感的迸发，也使得影片产生了震撼人心的力量。

影片很快过渡到陆焉识平反归来，但是母亲冯婉瑜却失忆了，女儿也不再跳舞了。陆焉识意识到妻子的记忆永远留在自己走的时刻，他一直默默的守护在冯婉瑜身边，陪她等她眼中的“陆焉识”，一次次陪冯婉瑜去车站，只有选择做她的读信人，才能继续留在冯婉瑜身边，失忆的冯婉瑜和陆焉识成了不可交集的平行线。演员用惊心动魄的演技，演绎出了一个平淡而伟大的爱情故事。这些情节让许多观众默默的留下眼泪，陈道明饰演的陆焉识看冯婉瑜温柔而又疼惜的眼神，而巩俐饰演的冯婉瑜对自己丈夫的期盼，很多细节上，立即引发了人们的情感共鸣。这种真实的情感共鸣，以及看似悲伤的感情故事，在银幕上都得到了很好的表现，能够唤起观众的真情流露，这并不是简单的镜头渲染而