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关维兴北京水彩画视觉艺术语言内涵研究

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孙亦男

摘要：本文基于关维兴在京生活及艺术经历，以关维兴对北京城特有的艺术情愫为研究线索，从其在京水彩画作品创作与研究角度出发，通过研究和论述关维兴水彩画视觉艺术语言形成的历史背景、北京京剧人物视觉艺术语言外在及内涵表现、水彩画实践创作与老北京故事题材研究等方面，来对关维兴的水彩画视觉艺术语言研究、及北京水彩画视觉艺术语言内涵上研究。

关键词：关维兴水彩画北京城南旧事

在现当代水彩画绘画创作与实践研究中，水彩人物绘画题材创作不仅是水彩画创作题材艺术当中的一部分，而且在当下已经受到人们越来越多的关注，而关维兴在其中则是要提到的十分重要一人，其水彩画视觉艺术绘画创作自学界研究以来，在其综合艺术绘画创作中始终处于一个十分重要的位置，其对水彩画特别是对人物写实绘画创作与实践起到了一定的先河作用。关维兴水彩绘画实践技法既不像油画那样尺幅不限兼具有厚重的笔触，也不像丙烯那样白颜色提亮而具有光泽感，其水彩画绘画技法具体可表现为：以水份干湿程度多样化的水彩颜料来渲染画面，使颜料和水份在纸上相互自然水色交融、渗透、晕染以呈现出淋漓畅快、优美和谐的画面效果。在其水彩画绘画内容展现方面，关维兴主要想通过水彩画这种视觉语言表现方式来展现人们的日常生活，表现普通百姓的纯真质朴，体现人与人之间淳朴的温情，源显艺术源于生活、展现生活、为人服务的宗旨。在水彩画画面视觉艺术语言及内涵寓意表现方面，关维兴力求通过绘画来表现出生活中，人本根上所固有的精神与灵魂，为观者呈现出具有一定审美韵味的水彩画作品。再者，在高等美术教育上其还为中国的水彩画，特别是在人物绘画创作方向上培育出了国内一批又一批的水彩绘画人才。至此，出于关维兴对于界内水彩画创作与实践研究上的作用和重要性，本文将从关维兴水彩画视觉艺术语言形成的历史背景、关维兴的水彩画北京京剧人物视觉艺术语言外在及内涵表現、关维兴水彩画实践创作与老北京故事题材研究等方面，来对关维兴的北京水彩画视觉艺术语言内涵上进行一定探讨。

一、关维兴水彩画视觉艺术语言形成的历史背景

1940年关维兴出生于中国东北吉林省敦化县的一个普通农民家庭，小时候虽然家里生活比较贫苦，但其在年幼时就已经有了想要进行和展现绘画的朦胧愿望，凭借着其小手里的树杈在地上到处写写画画，把树枝当成了画笔，把大地当成了他幼时尝试绘画的主要媒介；后来其父母不幸去世，关维兴就在村民的照拂下渐渐成长起来。1959年，年仅15岁的关维兴由鲁迅美术学院附属中学考入鲁迅美术学院油画系，不久，罗马尼亚的博巴教授前来讲座，关维兴为上博巴教授的训练班参加了考试，他应试破格通过了，而博巴教授却因他年纪太小不想要他。在欢迎仪式过后，博巴教授看到了关先生的画作并用非常肯定的口吻对他说：“萨捧勒斯库！我要你了。”①就这样，1960年，才大学一年级的关维兴破格考入了罗马尼亚专家埃乌琴·博巴教授的油画训练班。

1962年，取得研究生学历的关维兴回到鲁迅美术学院任教。两年之后，关维兴进入国防科委，被派新疆机密部队。关维兴在罗布泊过了8年的军旅生活，由于当时条件极为艰苦，只能被动的用水彩颜料来替代油画以便满足当时的创作需要，但正是因为这种机缘，关维兴对水彩画独有的绘画视觉艺术表现力和特有热爱的却开始一发不可收拾，让水份带动颜料在画纸上进行创作，多层次的水份与颜色相互渗透、渲染、重叠以增加画面的立体感，在水彩画中展开了一番视觉艺术语言表现天地。20世纪七十年代，关维兴被调北京总部机关，成为一名国防科委政治部的一名美术专员。从七十年代到八十年代，关维兴制定了“15年育人计划”，短短15年期间培育了200多位美术专才。

二、关维兴的水彩画京剧人物视觉艺术语言外在及内涵表现

北京，这座迷人的文化城市，既是我国六朝古都，又是一座具有时尚气息的现代都市。繁华的街道、新潮的建筑、古老的胡同、古典的宫殿、老式的茶馆，无限的摩登元素与老北京地道的多元京味儿交织相融，构筑成了北京首都这座城市博大精深的文化艺术底蕴。

关维兴以他的水彩人物写生而著名，其擅长在对北京京剧人物水彩画创作时而去探究人物内心最深处的精神底蕴。在关维兴所画的众多水彩画北京京剧人物水彩画《身穿青色京剧服饰的女子》是关维兴在水彩画创作及相关视觉艺术语言表现研究上具有一定代表性的一件作品，其赋予了作品多元的视觉色彩语言表现和寓意。画中，一位身着主色为青色、副色为白色京剧服装的清素优雅女子在那里安静地坐着。画面色彩视觉寓意表现方面，在京剧服装中，青色代表了儒雅洒脱，白色京剧服代表圣洁俊秀。该画整幅画面以青色白色为主要表现色，两色相互交织，戏服白颜色暗部运用暖色，用土红加青绿色产生偏暖色的灰色，与亮部的蓝色交相呼应形成色彩上的冷暖对比；背景则以冷灰色调处理画面光影，其模特身穿的背旗虚实