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刘天华先生对近代琵琶艺术的贡献分析

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孙雁雁

【摘要】近年来，国家日益重视民间传统文化的保护。传统音乐在中国历史中的转折是在五四运动时期开始，在西方音乐文化的攻击下，经历了曲折的发展过程。刘天华先生是杰出的民族音乐家，一生致力于民族音乐的普及革新工作，对我国琵琶艺术的发展作出了不可磨灭的贡献。其作品具有独特的民族韵味，刘天华用自己的创作改变了近代中国音乐的面貌。

【关键词】刘天华;近代琵琶艺术;音乐贡献

：J632.33?文献标志码：A???????：1007-0125（2019）22-0041-02

音乐教育是培养综合素质人才的重要途径，丰富了人类的物质生活与精神生活，人们对音乐的学习更多选择西方音乐。国家高度重视民间传统文化的保护，中国传统音乐是非遗保护项目中的重要内容。刘天华是中国优秀的民族乐器演奏家，在我国近代音乐史上占据重要地位。其毕生致力于民族音乐事业的发展，他自小刻苦学习各种西洋乐器与记谱法，精通各种民族器乐的演奏，将先进的元素融入到民族乐曲创作中。刘天华在近代琵琶乐曲的创作中作出了巨大贡献，极大地推动了琵琶艺术及民族音乐的发展。

一、刘天华先生生平简介

刘天华是著名的音乐教育家、作曲家，其出生于知识分子家庭，自由家境贫寒，受到新式教育熏陶，酷爱音乐艺术。中学时期积极参加学校军乐队，初步接触了西洋铜管乐，辛亥革命爆发后，刘天华到上海参加民族乐队，后在家乡担任音乐教师，学习民族乐器。1915年刘天华失业患病，但始终坚持对民族音乐艺术的学习。后任职省中学音乐教员，期间遍访民间艺人，1922年，刘天华赴北大音乐传习所任教，后师从于琵琶大师沈肇州，组织了国乐研究会，极大地推广了民族音乐。1927年，筹组国乐改进社，编辑出版了《音乐杂志》，人生尾声在北京认真钻研西洋音乐理论，将街头艺人请到家中听奏记录曲谱，留下了传世著作。1932年刘天华因病去世，年仅37岁[1]。

刘天华对音乐有深厚的感情，苦心钻研音乐文艺。他曾在很多中学兼课，为中国音乐事业作出了重要贡献。刘天华十分重视民族器乐乐曲的创作，毕生共创作十首二胡独奏曲，三首琵琶独奏曲，二首民乐合奏。

其作品与其生活遭遇、思想有紧密联系。《病中吟》为其处女作，表达了其对社会不满的悲愤心情及对未来的憧憬。二胡曲表达了进步知识分子奋斗的心情及对国家命运的关怀。

五四新文化运动时期，我国出现了新文化代表，对中国音乐的发展方向展开了激烈争论，崇阳派一味推崇西乐，完全忽视了本民族音樂文化的价值。国粹派盲目排外，坚决抵制西方音乐，两派各走极端。刘天华提出独特的见解，正确对待我国传统民族音乐的优点与弊端。

刘天华憧憬未来国乐能与世界音乐并驾齐驱，重视民乐的普及，他认为艺术始终不断发展变化。他搜集西洋管弦乐器的性能，发现西洋音乐与乐器很多优点值得民族音乐借鉴学习，小提琴音域宽广，西洋管弦乐队具有丰富的表现力。乐器的性能不断转变激发了作曲家的创作热情，他在我国传统民族音乐基础上，借鉴西方管弦乐器改革民乐，建立具有中国特色的民族管弦乐队。

二、刘天华琵琶曲作品分析

刘天华先生于20世纪20年代创作了三首琵琶曲《歌舞引》《改进操》《虚籁》，此作品广为流传，在保留琵琶古韵的同时注入了鲜明的时代气息。乐曲结构与演奏技法有其突出的特点。提高了琵琶音乐创作水平。刘天华继承传统音乐文化的特点，博采众长，建立具有科学系统的琵琶教学模式，对后世琵琶音乐创作产生了深远的影响[2]。

（一）《歌舞引》。《歌舞引》创作于1925年。创作背景是刘天华与夫人观赏意大利歌舞团演出受到的启发，1928年在《音乐杂志》上发表。作品具有鲜明的标题性，运用传统的五声调式为旋律调式基础，节奏张弛有度，对比强烈分明。表现舞蹈段落栩栩如生，呈现热闹的歌舞场面，听之如临其境，创作手法自由浪漫。

乐曲首段由慢板开始，首部分为类似印子的段落，以八度分弦演奏开始，随着音的增多，速度加快。后有几小节的反复，逐渐转入第二段急板。第二段用不同的演奏方法演奏单一的旋律，延续首段结束音继续发展，发展了次段的音乐律动。第三段大段运用空弦与勾抹演奏手法，乐曲旋律稳定，前半拍演奏采用旋律音，采用实音与泛音交替演奏对比，表现各种不同的交替舞姿。第四段具有歌唱性的旋律，节奏变化自由，运用吟音、泛音等演奏技巧，音乐抒情婉转，三个小部分都用相同的泛音为结束音，使之相互呼应。第五段为快板，乐曲回到了主题，加入再现了乐曲的首段音乐，插入用摭分演奏的短小旋律，结构与旋律呼应首段，用弹奏渐慢收尾。尾声全段用泛音演奏，使音乐有逐渐消失之感，用四拍泛音演奏结束乐曲，听之回味无穷。

（二）《改进操》。《改进操》创作于1927年，刘天华等人在北京发起组织国乐改进社，以振兴中华。此作品为纪念国乐改进社成立精心创作的。此曲创作晚于《歌舞引》，但在《音