也谈人物画在唐长沙窑瓷器上的运用.docxVIP

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也谈人物画在唐长沙窑瓷器上的运用

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张海军/文

人物画是以人物活动为主要描写对象的中国画一大传统画科，是中国画的一个重要分支。中国人物画出现较山水画、花鸟画等画科要早，在题材上大体分为宗教、仕女、肖像、风俗、历史故事等。人物画是中国画里直接反映现实的画科，它比较全面和充分地反映出特定历史时期的政治、哲学、宗教和道德等社会意识。

现存最早的人物画是《龙凤人物图》，属战国时代作品。人物画约在魏晋已趋于成熟，当时，花鸟、山水还未成为独立的画种，只作为人物的配景。据记载，屈原作《天问》，是受了楚先王庙壁画的启发。统治阶级提倡“成教化，助人伦”，是人物画成熟早于花鸟、山水的主要原因。三国两晋南北朝是绘画史中的重要阶段，绘画艺术仍在曲折中得到发展。佛教美术勃然兴盛，遍及南北，人才辈出。石窟壁画如新疆克孜尔石窟、甘肃麦积山石窟特别是敦煌莫高窟都保存有大量的此一时期壁画，展示出高度的艺术造诣。反映士族名士的生活及人物形象的作品迅速增多，以文学为题材的绘画创作日趋活跃，如顾恺之的《洛神赋图》。

旋即而至的唐代是中国人物画深入大发展的重要时期，这一时期的人物画，相较于唐之前的人物画，无论在形制上，还是在内容上，都更为丰富和完善。由于社会经济的发展，文化的进步，绘画逐渐从维护政治统治、宣扬礼教的目的中解放出来，开始为皇族、贵族、士族等上层阶级的审美服务。为了迎合这一阶层华丽、奢侈的审美趣味，再加上日趋完备、精进的技法表现作依托，在“以形写神”理论的倡导下，唐代人物画更加强调“形”在表现人物形象中的作用，注重装饰等手法在绘画中的应用，人物造型趋于一定的逼真化，呈现出“焕[来自www.lW5u.CoM]烂求备”的整体面貌。

唐代人物画在传统的基础上获得了较大的发展，涌现出了大量著名画家和作品。其中最具代表性的画家有：阎立本、吴道子、张萱、周昉，他们在艺术上都有自己独特的绘画语言和卓越表现。其中以吴道子的成就最为突出。吴道子一生在京洛画寺观壁画300余幅，变相人物，千变万态，奇踪异状，无有同者，具有天衣飞扬、满壁风动和自然高出缣素的效果，世称为“吴装”。唐代人物画从内容上讲，有相当一部分是反映了当时的重大政治事件，如《步辇图》；有描绘功臣勋将的，如《凌烟阁功臣图》；相邻民族，如《西域图》、《职贡图》；皇室贵族，如《玄宗试马图》、《虢国夫人游春图》；文人雅士，如《醉学士图》。作为人物画重要的组成部分——唐代壁画艺术水平也非常高超。人物造型由粗犷转向精细，外形描画准确生动，男子外貌雍容，女子体态丰肥，艳丽多姿。菩萨像，端庄文静，温柔亲切。这些都表明唐时的绘画，与现实生活联系密切，人们重视现世的感受，已超过对佛国天堂的信仰。

唐代人物画除了在形制、内容上较前代有很大发展之外，还有一项是前代无法媲美的，那就是除了在平面物体上作画外，首次成规模地在立体物体上绘画，如在陶瓷器上施人物画，这可以中晚唐时期长沙窑为例。

长沙窑位于湖南省长沙市望城县铜官镇瓦渣坪一带，因此也有学者称之为“铜官窑”、“瓦渣坪窑”。长沙窑经过多年发展，逐步发展成以釉下彩绘画、模印贴花以及诗词书写为其主要特点，尤其是釉下彩绘画更是开创了中国陶瓷史上的“彩瓷时代”。长沙窑釉下彩绘画种类较多，大多绘于壶、罐等腹部，碗、盘的内底以及瓷枕的枕面等。根据学者的分析，其将釉下彩绘画分为九种左右，其中就包括人物画。虽然根据已公布的材料来看，长沙窑瓷上的人物画数量不多，但是这些足以见证唐代人物画的重大发展，现举例予以介绍。

莲花童子图（图1），此图绘于青釉瓷壶腹部，描绘的是一个男孩，男童前额上方及两鬓处各留一小撮头发，上身挂一兜肚，下穿宽松肥裤，花生形的脸偏向左方，下巴微微扬起，两眼眺望上方，右手拿着一莲枝扛在肩上，莲枝末梢有一朵仰蕊吐芳的莲花，左手向后摆，做奔跑状。此图画法表现较单纯，以圆健有力的工笔线条进行勾勒，头、手的线条，肚兜、腰际彩带的处理，颇具唐代宫廷工笔人物画的画风。此图既是对当时孩童的真实反映，又是长沙窑画工抒发生活感受的个性化艺术的真实表现，对后代执莲童子图的发展产生了积极的影响。

江舟渔翁图（图2—3），此图绘于青釉瓷壶腹部，以褐彩描绘出一幅渔翁垂钓场景。画幅约占壶腹半壁，左侧绘有在波涛中起伏颠簸的渔船一艘，渔船呈新月状，线条稍粗，侧面有褐釉点饰，渔船中部绘半圆形船篷，篷内以细密网状交织线条填充表现船篷的竹席编制形态。船舷部绘有垂钓渔夫一人，渔翁头戴笠帽凝视前方，右手执钓竿，左手紧缚一杖，身体略前倾，做起吊提杆状。此组渔翁人物造型简洁干练而又生动传神，将静止的图像以平面的方法置于渔船的显著位置，再加上渔船底部列队式翻滚的波浪，动静结合，直观地表现了粼粼波浪上渔船漂浮的情景。渔船右侧有一大片弧线勾勒的交错