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例谈家庭成长经历对张家玲小说创作的影响

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王毓卓

内容摘要：小说创作有故事情节的展开，叙述也可能涉及到很多细节，作者必须十分熟悉或者非常了解这些细节，这是创作的前提和必要。张爱玲的作品《小团圆》轰动当时的文坛，对后世文学研究有重要价值，细观此文，有不少作者生活经历的影子，特别是家庭成长经历更是在小说中有较多体现。关于家庭成长经历对作者小说创作的影响，有很多前辈做过研究，从心理学、创作学、写作习惯等方面做过论述，本文以张爱玲的《小团圆》为例，试图从细节相似入手，考证个人成长经历对创作的必然影响。

关键词：家庭经历小说创作《小团圆》

小说通过情节展现矛盾，通过矛盾展现作者基本诉求，是生活化的艺术再现。小说艺术创作的动力来源于创作主体的经验世界，艺术作品是艺术家个体生命体验的转换形态。在一定时空背景下，作家会把自己的生活经历艺术化地呈现在作品中。杨绛曾在《关于小说》中写道：“真人真事的价值，全凭作者怎样取用，这是无可争辩的事实。”张爱玲也谈到：“写小说或把自己的经验用进去，是常有的事。至于细节套用事实，往往是这种地方最显示出作者对背景的熟悉，增加真实感。”，现实生活对艺术创作的影响由此可见一斑。而作为张爱玲个人传记的《小团圆》，以虚构的人物描述张爱玲的真实一生，深刻地揭示了作家的现实生活会投射在文学作品中的艺术规律。

一、《小团圆》：多元虚构笔触下的“真实”

《小团圆》创作于1976年（也有1975年之说），无疑是张爱玲的自传体小说，时年张已经55岁了，她的母亲早已过世。天命耳顺之交的张爱玲，一定有很多人生的感慨，也可以给自己生命中最重要的感情作一个总结了。可以说是对社会对他人的回应，也更是对自己的一个交待。小说一共十二章，采取意识流的写作形态，整书虽均是回忆往事，但叙事节奏中的当下与过去交织，外在具体时间与任务内心活动交替，再加上繁多的人名，初读似有千头万绪，茫然不知所措。需要认真细致研读，弄清来龙去脉，梳理清楚事件真相。概括起来，小说是以盛九莉一生为主线，旁及民国旧式家族的浮沉众生相以及盛九莉与邵之雍的恋爱悲剧。

作为张爱玲自说自话的“传记”，《小团圆》在一定程度上跳脱开张爱玲的个人局限，呈现出多元思维下的生活状态。“多元思维”意即全息思维，在承认人类思维多元的基础上，提倡因地制宜地调动思维机器，从过去、现在、未来的时间状态和内外、正反的空间角度展现事物。于这一点，《小团圆》可谓上佳，全书从盛九莉读书香港，日军攻陷后回上海为始，叙述时间不断往后走，描写盛家一族及亲属和九莉之雍恋爱，叙述内容却时而向前、上下斜出。例如张爱玲写道九莉第一次被生母蕊秋牵着过马路感到恶心，得出“你不喜欢的人与你亲热最恶心”的结论。文笔一转，忽得描述一场在苏格兰的谋杀案，丈夫贪图丑陋妻子的钱财而结婚，久而不堪忍受，将其杀掉。两事件并无直接关联，只靠着九莉“与不喜欢的人亲密接触”的意识流连接。再比如九莉对于母亲蕊秋的认知，从最开始花掉自己奖学金时的“厌恶”，到抛弃丈夫孩子与多名男子交往时的“不满”，到养育自己时的“依恋”，到用金钱结算亲情时的“冷漠”，张爱玲一层层地撩开自己对蕊秋的复杂情感，刻画出多元的母亲形象。

二、张爱玲：《小团圆》内、外，悲剧而多舛的一生

文学作品是对现实的升华和超越，用之《小团圆》亦然。细究起来，《小团圆》不过是张爱玲一生写照：悲苦的童年、多舛的爱情、漂泊的晚年。不少研究者认为，张为什么不用纪实而写成小说？对比两种体裁，小说比纪实可以来的更真实，没有小说不能陈述的事情，在纪实中难于启齿的事可以用小说表达得淋漓尽致。

细看起来，《小团圆》中描述的盛家一门：大爷、二哥乃德、三妹楚娣，三人并非一母。而九莉自小被过继给表大爷，因称父乃德、母蕊秋为“二叔”、“二婶”。母亲蕊秋追求新式生活，同乃德离婚后与多名男子暧昧不清；父亲乃德贪图享乐、懦弱保守，抽大烟、赌钱、养姨太太，坐吃山空。自小淫浸在腐化堕落的环境中，目睹人性之恶，九莉孤僻冷漠而又敏感细腻。继母翠华进门，挑唆乃德苛待九莉、九林姐弟。一次夜半晚归，九莉被父亲殴打、禁闭，她挣命逃出，投奔母亲。渐而长大，赴香港念书，不料奖学金被母亲赌钱输尽，加之战争爆发，她便回了上海，卖文为生。后认识汉奸邵之雍，为其才情所拜倒，相恋。而邵之雍却是个浪荡公子，与九莉恋爱期间，除了原配妻室，与护士小康、友人辛巧玉、日本女人一枝陆续往来，且颇为自豪，九莉无法忍受，与之决断。最后与燕山相恋，远走美国，在梦中，在彩色片《寂寞的松林》的场景里再见之雍。

事实上，九莉是张爱玲的化身，邵之雍便是胡兰成，《小团圆》所记九莉遭际便是张爱玲生平。文中的盛家、竺家（蕊秋母家）、卞家（表大爷家）、耿家（翠华母家）分别对应张家（张佩纶，妻子李菊耦为李鸿章之女）、李家（李鸿章）、黄家（黄翼升，与李鸿章曾同在李鸿