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《桃夭》的演唱分析

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马利利

【摘要】《桃夭》作为新创作的雅乐作品，其根本还是表现民族传统文化艺术，所以应该在继承传统的基础上借鉴创新。在演唱的过程中，要对每一个字仔细揣摩，较好地将吐字咬字与气息配合，这样才能将歌曲中的内涵和丰富的思想感情精确地表达出来。

【关键词】《桃夭》;演唱处理;润腔

：J605文献标志码：A???????：1007-0125（2019）36-0049-01

为传承与创新华夏传统音乐文明，平顶山学院在对我国礼乐文化研究的基础上，创建了国内高校第一家以雅乐为演出内容的团体。《桃夭》是由国家一级作曲家方可杰为平顶山学院雅乐团《古应风云》中《应世雍雍》量身定做的一首雅乐歌曲，通过《诗经》这部文学作品中对古应国民风的记载进行了新的创作，再现了一位即将出嫁的女子与家人和睦相处的美好场景。

一、《桃夭》的演唱处理

《桃夭》是一首美好的送嫁诗，赞颂了即将出嫁女子的年轻貌美，以真诚的心态衷心地祝愿女子将来可以过上幸福的生活。这样的涵义就规定了在演唱《桃夭》时在音量和力度的把握上一定要注意“度”，音量的大小、强弱的对比、情绪高低的起伏都要控制在适当的范围之内，不然就会破坏《桃夭》本身所想要表达的意境。

“桃之夭夭，灼灼其华”。例如，在演唱谱例①这句的“桃”字时，字头可以加一个下滑音，在“桃之”咬字上做一些古琴揉音的音色处理，会让声音变得更有韵味。另外，要注意第2个“夭”字，声音要渐强再变弱，唱出遥远的感觉，这就要求演唱者在字腹圆润、字尾归韵时要更加注意圆润。“灼灼”两字的处理同“桃之”一样。

如谱例②中的“之”字要运用古琴中大揉的手法处理，第一个“归”加一些滑音处理，而“归兮”在这首作品中是作为衬词出现的，渲染了气氛，加强了演唱的语气，鉴于整首作品的感情基调，“归兮”中的“兮”字要收着、弱唱，不要放太开。表达了对女子出嫁后，合家欢乐、人丁兴旺的期望。

谱例③中的衬词“兮”字要弱唱，“兮”字与后一句中的“桃”字之间不换气，能给人一种气氛的渲染、情绪的递进，一泻千里的感觉。而这“兮”字在旋律中的出现，也有一种“衔接”的意味，用不换气的方法给人一种统一感。就旋律而言，连续的高音以及不换气，对于演唱者来说有一点难度，要求演唱者的气息和咬字一定不能太紧太用力，演唱者要把握好气息、咬字、强弱对比、情绪起伏的度。

二、润腔的把握及情感表达

《桃夭》中存在许多装饰音润腔法，最突出的就是旋律中的倚音和波音。正是运用了这种装饰音，才会使《桃夭》更具有韵味。

（一）倚音

单单从谱面上来看，词中的“归、家、家人、人”几个字所对应的旋律上都有倚音的存在。

如谱例④中的“归兮”中的“归”字相对应的旋律中有倚音的出现，表达了女子的害羞。除此之外“归兮”中的“兮”字所对应的旋律中有一个八分休止符，所以要求演唱者在演唱时一定要果断、干净，使听众有一种意犹未尽的情感体验。

（二）波音

《桃夭》中用到的都是上波音，上波音的演唱方式是从主音开始到主音的上方音再回到主音。《桃夭》中使用上波音，可以更好地将该作品的古曲韵味表达出来。

如谱例①所示，“桃之夭夭”一句中的“夭”字所对应的旋律标记有一个波音的出现，演唱时要将波音唱得均匀清楚，气息要具有流动感，将这几個音唱得圆润且轻盈。这句诗描写的是美好的出嫁场景，春风徐徐、桃花摇曳，因此唱这句波音的时候，一定要控制气息、咬字吐字的力度、情绪的起伏，做到用细腻的歌声将美好的送嫁场景准确无误地呈现给听众。

曲中还有几个音用到了波音，对于演唱者的要求与“夭”字有异曲同工之处，只是在情绪的方面要有递进的感觉。这种润腔的方式对于演唱者来说是不太容易掌握的，因为它并不是简单的音与音之间的交替。一定要对作品本身进行深入的了解，才能将波音的演唱做到淋漓尽致，以便更好地表达《桃夭》的深刻内涵。

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-全文完-