《调音技术》课件第4章.ppt

耳听为实，看书为虚，以上均衡值是在某一特定环境中测得的，仅供参考。之所以用音乐信号而不是用话筒人声信号作为信号源，是因为音乐信号的频带宽一些，在反复的调整过程中，其连续性和持久性强一些，因此最后调整出来的效果的适用性也就更广一些，即适用于所有人声。如果用某一特定人声作为信号源来调整，则适用性就窄了。当然，针对不同的人声，也可对以上调整好的均衡作适当的修改，但是，最好不要进行大的变动。人声不同所引起的问题最好是通过对话筒输入通道中的均衡调整加以解决。激励器和混响器的返回通道的均衡用此调整法，其他返回调音台的信号的均衡的调整也可照此进行。4.2.5立体声扩声的校准和调整1.平衡校准一般情况下，在调音台上，立体声左、右通道的增益、均衡、音量推子要尽可能保持一致。如果从调音台至功放之间有其他的双通道音频处理设备，它们的调整也要按平衡原则加以调整，比如双通道房间均衡器的调整就应如此。有时候，我们在调音台的总音量指示图表上发现，一会儿左声道的信号强一些，一会儿右声道的信号强一些，这是十分正常的现象，并非平衡没校准好，真正意义上的立体声信号就应当是这样的。如果左、右声道的信号一直保持一致，没有强弱的变化，那反而是不正常的，可能是非正版碟片。这里所说的平衡，是整体意义上的动态平衡，而非瞬间的静止平衡。但如果是从录音机中送入调音台的立体声信号就需要特别留意了，因为演出中所用的录音带许多都是自己翻录组合而成的，在翻录的过程中，由于录制人的水平参差不齐，翻录所用的录音机的性能好坏不一，因此，有些录制在磁带上的信号左、右声道本来就不平衡。这种信号送入调音台后，如果调音台左、右输入通道是平衡校准的（视觉上），则在调音台总音量指示图表上就常常会发现其左、右声道信号的强弱相差较大，这时，就应将信号强的通道的推子向下推一些，或是将信号弱的通道的推子向上推一些，以使从调音台输出的左、右声道信号平衡。当然也可通过调整GAIN的方式来实现。所以从本质上讲，平衡校准是立体声信号左、右声道信号强弱的平衡校准，而非左、右通道控制件视觉上的平衡。2.相位校准相位校准一般都要在演出前完成，主要包含两方面：一是扬声器系统的连接问题；二是声像电位器（PAN）的调整问题。(1)扬声器系统的连接问题：必须采用统一的连接原则，如方形线接“+”，圆形线接“-”；或红芯接“+”，白芯接“-”。在功放端亦是如此。虽说接错扬声器也可发声，但声像定位会出差错。尤其要强调的是，在扬声器单元被拆下维修好以后，在安装的过程中，也要注意其正负的连接问题，否则也将破坏音箱的重放效果。我们在实际工作中经常会忽视这一问题，希望大家注意。(2)声像电位器（PAN）的调整问题：在立体声扩声系统中，调音台连接视盘机左声道的输入通道的PAN应打至最左端，而调音台连接视盘机右声道的输入通道的PAN应打至最右端。当视盘机播放时，将调音台上相应的左声道的推子推至适当位置，而将右声道的推子向下推至最小时，如果没有问题的话，舞台上应只有左面的音箱发声，反之，则应只有右面的音箱发声。如果情况刚好相反，则说明连接有问题，此时，可以检查连接线并纠正错误，或将两个通道上的PAN打至相对的位置，这样，声像定位才会准确。3.左右通道校准之所以在讲过平衡校正之后，还要讲左、右通道校准的问题，是想强调一下下面将要讲的问题。在调音工作中可能会遇到这样的情况，即所使用的音响设备使用年限已经很久，并且经过了许多次的维修，在使用的过程中，发现诸如功放或房间均衡器等设备的两个通道的性能差异很大，而老板不愿再修或更换，并且要求调音者用这样的设备调出较好效果时，要做的一个重要的工作就是想方设法使左、右音箱重放的声音达到平衡，对左、右通道进行反复的调校。这种调校，一般选用自己十分熟悉的音乐，对所怀疑有问题的设备分别进行调校。同时，坚持这样的原则：先大信号，后小信号；或者说，先底层，后上层。比如，如果认为房间均衡器和功放的两个通道都存在性能差异的问题，那么，可以先将房间均衡器拆下，将送入房间均衡器的信号直接送入功放，这样，就可以比较容易地对功放的两个通道进行调校了。当功放的两个通道调校完成以后将房间均衡器接入，恢复原来的连接方式，再对房间均衡器进行两个通道的调校。在对房间均衡器进行两个通道的调校过程中，千万不要再去动功放。经过这样的调校，问题就基本上解决了。4.2.6演出过程中调音员应注意的