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80美学21/

2007

略论埃尔·格列柯艺术的多元性与超越性

文/黄贤辉

摘要：埃尔·格列柯是16、17世纪之交西班牙具有代表性的画家。他的艺术既有拜占庭传统，又融合了文艺复兴的古典主义，

但更多地注入了风格主义的表达。作品中的人物造型变形，身形弯曲、拉长，色调变幻而怪异等艺术特质明显拉开了与文艺复

兴的距离。其艺术具有多元融合的特质，同时又超越了时代的审美，故而埃尔·格列柯的艺术具有多元性和超越性。其艺术所

具有的现代品质，较之真正的西方现代艺术的发轫，早了三个世纪。正因为如此，其艺术的特质、具备的现代品质，尤其是对

现代艺术家、现代艺术的影响值得进一步深研。

关键词：埃尔·格列柯；样式主义；多元性；超越性；现代品质

格列柯出生于克里特。属于爱琴海流域的克里特，是对象的内心。尤其是在格列柯描绘圣母的作品中，圣母大

古希腊文明的发源地之一，有着深厚的古典艺术的积淀。多脸型瘦长，眼神充满忧郁。这一图式表达有着特定的成

在此环境之下，格列柯早先接受了传统绘画的教育，对后因和缘起。在其后的艺术创作中，格列柯逐渐消解了圣像

拜占庭艺术时期的艺术，特别是圣像画，有着直观的体认。画与肖像画的界限，如约作于1585年的《圣家族》，圣母

1567年，他前往意大利威尼斯，期间，格列柯受到文艺复的脸部的造型特点依旧。与中世纪拜占庭的圣像画有着很

兴的薰染，且对当时的样式主义尤为关注；1570年至罗马；大的差异，宗教题材融入世俗情怀，赋予人间真情。作品

1577年转赴往西班牙，在托列多直到过世。西班牙是其艺人物造型、色彩表达自由、大胆。

术历程的最后一站，埃尔·格列柯在此创作出名世佳作：（二）意大利文艺复兴、样式主义艺术的影响

1584年的《脱掉基督的外衣》、15861588年的《奥尔加格列柯的意大利之旅对其艺术的影响是巨大的，他被

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斯伯爵的葬礼》、1596年的《托列多风景》、1608–1614年米开朗基罗艺术所流露的早期巴洛克特质深深触动，如打

的《揭开第五印》等。这些成熟期的作品凸显其艺术多元破古典静态构图、画面的动感氛围的营造等。在威尼斯期间，

性和超越性的特质。他深受威尼斯画派提香和丁托列托的影响，也受到威尼斯

画派一以贯之的色彩的独特发挥的启发；到罗马后，格列

一、埃尔·格列柯艺术的多元性

柯又被样式主义风格所触动，开始借鉴运用样式主义那形

埃尔·格列柯艺术的多元性是指其艺术无论在理念和体夸张、变形的艺术表现手法。格列柯被丁托列托那充满

技法层面都没有遵循一家，因袭某一范式，而是融合希腊激情、不安分的作品所打动。丁托列托善于营造戏剧性的

艺术、拜占庭艺术、文艺复兴、样式主义等，创生出属于场景，画面有特异的空间组合，包含激情的笔触，这些最

自身的艺术一脉。尤其是成熟期后，拉开了与古、今和他终汇成丁托列托作品呈现的骚动不安的效果。米开朗基罗、

者的距离，即便是在样式主义手法的运用上也不同于蓬托丁托列托等人的影响在格列柯阶段性的作品中都能找到印

莫、帕尔米贾尼诺等意大利样式主义画家，而是有其鲜明证。米开朗基罗是“文艺复兴三杰”中在绘画领域特立独

的思想表达和情感传递。其艺术风格自成一家，个性明显。行的一位行者，其作品具有了巴洛克艺术的先兆。如《创

（一）中世纪拜占庭艺术影响世纪》中，环境氛围的情节性营造，人物突出的动态特征等，

在中世纪拜占庭艺术中，