巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》演奏风格比较研究.docx

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巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》演奏风格比较研究

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摘要：将巴赫无伴奏作品“g小调第一奏鸣曲——柔板”众多版本分为浪漫风格、现代风格和本真风格三大类。通过对约瑟夫·约阿希姆、亨雷克·谢伦格和克里斯蒂安·泰兹拉夫3位演奏家代表性的版本进行风格及演奏形态分析，研究巴赫小提琴无伴奏奏鸣曲3种风格的主要特征与细节差异，为当代及未来更加深入地诠释巴赫作品提供版本依据。

关键词：“g小调第一奏鸣曲——柔板”;巴赫;演奏风格;比较研究

：J622.1???：A

：1004-2172（2021）01-0104-07

DOI：10.15929/j.cnki.1004-2172.2021.01.010

巴赫（J.S.Bach）的《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》（DreiSonatenunddreiPartiten，BWV1001-1006）自1903年被约瑟夫·约阿希姆（JosephJoachim）发掘推广以来，受到众多演奏家的喜爱，在一定程度上已经成为20世纪小提琴演奏家成长的必奏之曲，被视为演奏家诠释巴赫提琴音乐的试金石。巴赫的提琴作品以风格典型却又充满张力而著称，这也为后世演奏家对作品的演绎留下了风格化与个性化的巨大空间。自1903年约瑟夫·约阿希姆为这部作品录制最早的音响以来，20世纪乐坛已经留下了关于这部作品的若干经典演奏录音版本。不过在目前的中文音乐学界，关于巴赫提琴音乐演奏表演研究中，尚未在“比较”的视野中对这部重要的作品进行过细致的演奏实践研究。①

到目前为止，《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》被提琴界公认最典型的演奏风格共有3种——浪漫风格、现代风格和本真风格。②本文以这套奏鸣曲中作品的第一乐章“g小调第一奏鸣曲——柔板”①（以下简称“柔板”）为例，以约瑟夫·约阿希姆、亨雷克·谢伦格、克里斯蒂安·泰兹拉夫3位提琴大家3种风格的经典演绎录音版本为线，在对3种风格进行整体艺术特征比较的基础上，对各演绎版本进行细致比较。一方面为巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》的演奏提供一种知识性的梳理与总结，另一方面透过演奏风格的比较为巴赫音乐作品的整体研究提供建设性的理论与实践注脚。

一、风格分类与3种经典版本

自1903年约瑟夫·约阿希姆首次录音至今，历代小提琴演奏家们录制了众多版本的《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》，其中约瑟夫·约阿希姆、亚瑟·格鲁米欧（ArthurGrumiaux）、内森·米尔斯坦（NathanMilstein）、亨雷克·谢伦格（HenrykSzeryng）、伊薩克·佩尔曼（ItzhakPerlman）、克里斯蒂安·泰兹拉夫（ChristianTetzlaff）、维多利亚·穆洛娃（VictoriaMullova）、伊莎贝尔·福斯特（IsabelleFaust）、希拉里·韩（HilaryHahn）、瑞秋·波吉尔（RachelPodger）等尤为著名。由于受到时代审美、师承学派、文化背景和个性的影响，这些演奏家呈现了风格各异的巴赫作品诠释面貌。布鲁斯·海勒斯在关于巴赫提琴作品演奏研究的《早期音乐的结束：21世纪古乐演奏者的音乐史》中，曾以若干经典演奏的录音版本为依据，提出巴赫小提琴作品的演奏可以根据艺术特征和演奏风格分为浪漫风格、现代风格和复古风格3种主要的类型。这一观点在提琴演奏界得到广泛认同。

在海勒斯研究的基础上，笔者整理出9位小提琴演奏家的《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》的经典版本（表1），通过反复片段聆听与演奏模拟，不断体验不同演奏家在演奏中的个性风格与共性风格。通过对上述演奏版本的不断揣摩，笔者认同海勒斯关于巴赫提琴演奏风格的分类方式，并在此基础上甄选出3位在风格上最具代表性的作曲家。他们分别是以约瑟夫·约阿希姆为代表的浪漫演奏风格、以亨雷克·谢伦格为代表的现代演奏风格和以克里斯蒂安·泰兹拉夫为代表的本真演奏风格。

本文所选取用于风格比较的3个录音版本分别为：1903年的约瑟夫·约阿希姆版，2008年由经典大师公司发行;1968年的亨雷克·谢伦格版，1997年由DG公司发行;克里斯蒂安·泰兹拉夫版于2008年由维京古典（VirginClassics）公司发行。

约阿希姆演奏录音版被提琴界公认为20世纪早期提琴演奏正处于浪漫主义风格时期时最具代表性的浪漫风格演奏版本。谢伦格录制版本体现了现代风格的典型特征。其时整个琴界的演奏风格被包裹在新古典主义的风气之中，其演奏具有感情和理性之间高度平衡，抑制了过于浪漫主义的倾向，因此是20世纪中期最具代表性的现代风格演奏版本。泰兹拉夫版集中体现了古乐运动后巴赫演奏风格的本真特征，即演奏家试图以今之乐器呈现古之音乐风格，“原汁原味”地再现巴洛克音乐的风貌。这个版本被认为是20世纪古乐运动（1960）之后最具代表