关于中国电视剧音乐版权问题的一些思考.docx

?

?

关于中国电视剧音乐版权问题的一些思考

?

?

关于中国电视剧音乐版权问题的一些思考

正如习总书记在文艺座谈会上讲的：“改革开放以来，我国文艺创作迎来了新的春天，产生了大量脍炙人口的优秀作品。”我国电视剧及电视剧音乐的创作也同样涌现出一大批传唱经久、深入人心、至今仍然令人难以忘怀的作品。如：电视剧《红楼梦》（1987年版）的插曲、《渴望》的插曲等，不胜枚举。这方面不再多讲。值得注意的是，近年来，受金钱利益的驱动，在我国多部电视剧，包括许多受到观众好评的电视剧音乐创作中，出现了乱用、混用、抄袭、窃用他人音乐作品，甚至外国影视音乐作品或者监守自盗自己音乐作品的恶劣风气，而且此风愈演愈烈，大有不可遏制之势。笔者把这些现象归纳了一下，大概可分为以下几种情况：

一种情况是，有些音乐人（作曲）创作了几部甚至十几部电视剧音乐，更多可能是在经济利益的驱使下，认为自己创作的音乐足够多、也足够丰富了。所以就在他新写的电视剧音乐中，把以前为其他电视剧所创作的背景音乐，挪用到一部新的作品中，因为并不是每个制片方都会守在电视机前去甄别自己的剧中音乐是否和其他剧中音乐一样。所以这种自盗行为很难被发现。这种行为说成是作曲家犯懒，说不过去，因为这就是职业道德的问题。其实更重要的是为了追求利益的最大化。其直接后果是不仅欺骗了制片方（因为制片方已经为新的作品支付了费用），也欺骗了以前作品的制片方（作者与前制片方的合同里关于使用范围会有明确规定，即作品使用的唯一性，就是不允许在其他电视剧中使用为其创作的音乐）。如此一来，人们会认为一是其人不讲信用，没有起码的职业道德。二是你就那么点东西，挪来挪去，总好像听过似的，千篇一律。即便你水平再高，最终给人的感觉是黔驴技穷，已经没有什么新鲜感而被人弃用。这就叫害人害己，自毁长城。也就是混用乱用监守自盗自己作品的结果。

另一种情况恰恰相反，即电视剧出品公司已制成和播出了几部或十几部电视剧作品后，就认为这些音乐都是自己的了，然后在新的电视剧音乐中，在未经每部戏作曲家同意授权的情况下，擅自把之前几部戏的音乐在新剧中使用。很多作曲家同样在碍于将来的合作及利益的驱使下，忍下满腹牢骚及不满做哑口状。作为制片方来说：一是不尊重原著作权人的权益（原著作权人在和公司签订合同时，都会明确作品的使用范围，超出范围时必须征得作曲家同意）。二是公司的目的很明确：就是省钱、省钱、再省钱。而这样做却不需要任何成本，即零成本。虽然说公司省钱了，却由于音乐风格不统一，或者说用的地方不对，所以效果极差。其实这些都是小事，关键是，不管是音乐著作权人的坚守自盗，还是制作方的“信手拈来”，都没有认识到这种窃取音乐的方式，是与偷窃无异的犯罪行为。

第三种情况有和前两种相通的地方。有一种专门为电视剧做后期制作的公司，即负责电视剧的剪辑、录音合成等事项。他们只为电视剧出品公司服务。所以不管什么出品公司，只要前期拍摄工作一结束，就会到他们那里去做后期。关键是，出品公司做完后期后，一般在清理遗留在后期设备里的素材过程中，有意留存一些素材，包括画面、声音资料、动效及音乐等。所以后期公司那里积攒了少则几十部、多则几百部电视剧的大量素材。这些素材中，图像除了一些空镜头外，其他的不好用。语言不能用，动效尚可。剩下最容易被挪用（应该说窃用）的便是音乐了，因为他们掌握的素材实在是太多太多了，即便是在几十集的影视剧中某些地方使用了，是很难被发现的。同时，还有一种职业音乐编辑，他们也会因为职业原因接触大量作曲的作品，也会为了利益的驱使而在自己私自盗用留存的音乐资料库中调用未经著作权人允许的音乐作品，并不以为然。但仔细听，这些影视剧的音乐往往也有破绽，即音乐风格极其混乱。没有什么鲜明的音乐主题，做这些事情的人，往往缺乏音乐修养，大部分都是些技术上的熟练工。所以，每个有个性的作曲家所创作的每部电视剧。都有着自己鲜明的印记。往往这类问题的败露，更多是音乐发烧的网友耳听目明能指出盗用音乐的出处。而作曲家本人虽“一耳”就能发现。但苦于不能看尽天下电视剧，所以只能听之任之了。

第四种情况是完完全全、赤裸裸的抄袭或者直接盗取。习总书记对近年来文艺工作中出现的一些问题进行了强调。比如：在近些年来文艺创作方面出现了有“数量”缺“质量”，有“高原”缺“高峰”的现象。还存在着抄袭（注意：这里用的是“抄袭”）、模仿、千篇一律、机械化生产、快餐式消费等问题。又强调：“不能光为了金钱而去创作”。这些年。恰恰是受金钱利益的驱动，在我国多部电视剧，包括许多受到观众好评的电视剧音乐创作中。出现了盗用别的、特别是外国影视音乐作品的恶劣风气，而且愈演愈烈。

如：在电视上热播的某部严肃题材的电视剧作品中，大段的背景音乐竟然抄袭某部美国电影的主题；最近上映的、好评如潮的以革命战争为题材的严肃性电视剧的背景