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从跨学科角度分析梵高的绘画《星夜》和安妮塞克斯顿的

诗《星夜》

梵高的绘画《星夜》

在这一幅画中，画面上呈现着两种线条的风格，一种是弯曲的长线，而另

一种是破碎的短线，整个画面就是二者的交替运用，才使得画面呈现出炫目的

奇幻景象。整个画面呈现一种蓝绿色调，而阴沉的冷色调往往给我们一种，不

开心的压抑感。展现了一个高度夸张变形与充满强烈震撼力的星空景象。那巨

大的、卷曲旋转的星云，那一团团夸大了的星光，以及那一轮令人难以置信的

橙黄色的明月而在这幅画上面，梵高所运用的笔触的是很粗犷，很急速的流动

感所表现出的星云和树木，极其具有表现力，给人留下深刻的印象。画中的景

象是一个望出窗外的景象，像黑色火蛇一样的柏树，直直的指向云端，虽然给

人十分不安的感觉，但与横向的山脉，天空达成视觉上的平衡感。天空中像涡

状星系的纹理中伴随着众多的星点，月亮的出现以黄昏的月食形象出现，整幅

画中，底部的村落是以平直、粗短的线条绘画出来的，表现出一种宁静之感，

而这种宁静在构图方面与骚动的星空形成了鲜明的对比，而在线条方面与上部

分的弯曲粗犷也形成了强烈的冲突感，就是这种高度的夸张的变形和强烈的视

觉对比中体现了在迷幻的世界里画家的不安与躁动的心情。

浓厚的、有力的颜料，沿着他的画笔的动作画出的线路展开它的脉络。月

亮从月蚀中走出来，星星闪耀、汹涌，柏树随着它们摇动，把天空的韵律转化

成自己的火焰状侧影的黑色扭曲。它们把天的激流传给了他，完成了整个自然

的贯穿。

但是在这里，梵高并没有迷失在自己的画面里，他很明白自己在做什么，

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他清醒的把自己从画面里面抽离出来，让自己作为一个艺术家，而不是画面中

的一员。他清晰地明白，主动地寻找表现画面的方式，怎样用画面的冲突感来

做对比。也许他的内心也是如此，有平静与挣扎的冲突，这就可以看出，虽然

画面的表现是冲突，是不安，但他在创作时头脑应该是清醒的。

结合我们所了解到的梵高的生平经历，以及他对宗教的理解和认知，重新

再解读这片星夜，我们可以看到整个村庄山野是十分沉闷灰暗的，特别是画中

形似教堂的树木，都令人感到压抑和孤独；尤其是那往天空伸展的大树，它可

以被理解为是梵高对组织化的宗教的批判，又可以理解为是一个抑郁了许久的

人向天空发出沉默的嘶吼。

但是在这份孤独和压抑之上，明亮而温暖的月光以及满天的星花又给予人

抚慰，星野占据了画面的三分之二，广阔的天空包容着这寂寥的村野，就像耶

稣一样用爱和包容来治愈世人，让人在绝望之中又感觉到希望的存在。

这幅画，画的不仅仅只是一个平常的星月夜，而是梵高存活于世的心境。

他的一生十分痛苦，他追求绘画，追求内心的自己，他以惊人的热情和速度创

作，他以永不停歇的态度表达内心的世界。可是无人理解、遭人冷眼对每个人

的打击都太大了。他困惑、他孤独、他仿徨，但即使如此，他也不曾放弃过，

他的画就是他滔滔的一生。

安妮塞克斯顿的诗《星夜》

安妮.塞克斯顿的这一首星夜的诗，是她专门为梵高那一幅同名的星夜油画

写的。这一首诗是女诗人非常重要的一首诗。可以说是研究和弄懂梵高的那一

幅星夜油画的一把钥匙。更可以豪不夸张的说，要看明白梵高的星夜那一幅油

画，就必须去读读安妮.塞克斯顿的这首星夜的诗，而要唸懂安妮.塞克斯顿的星

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