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浅谈中国画与书法的关系

[摘要]从艺术最终的目的来说，艺术本来就是人类自由心灵、人类创造力

最完整、最伟大的表现。中国画在发展过程中受书法的影响较大，其绘画技法延

用了书法的书写形式。众多画家都在探索以书法入画的各种可能。为此从“书画

同源”的角度可以很好地理解中国画与书法的一脉相承的关系，及书画的当代性

何以创新、发展。

[关键词]书画同源字的造型线条性笔墨

在艺术呈现多元化发展的今天，传统中国绘画和书法应认真加以呵护和继

承，并使其成熟审美情趣的艺术形式和表现力得以创新发展，以民族性立于世界

艺术之林。

“书画同源”是中国书画史上一个重要问题，千百年来，说者甚多，但大都语

焉未祥。其根本原因，在于这一论题是一个因时而异的概念，在书画史的不同发

展阶段，各有其不同的外延和内涵。若执着已见，作出结论，就难免以偏概全，

从而也就无法理清其间的关系和头绪了。

中国艺术审美形式，延续了中国人的传统审美习惯。中国山水画是我们的先

民们在创造文明的过程中，发展了自然美，并给予艺术表现的结果，是文明的进

步发展。中国绘画其特殊材料和欣赏习惯，在用笔和表意上，同中国的书法和字

的造型有很多相通之处，有“书画同源”之说。

一、早期的汉字与绘画的关系

我们知道，绘画的前提是“应物象形”，也就是对具体物象的模拟；书法的前

提则是可供书写的汉字，而汉字的结构原则乃是“六书”。“六书”以象形为首，次

为指事、形声、会意、转注、假借；其中，转注、假借其实是用字的方法并不是

构字的原则，而指事、形声、会意，实在也带来某种象形的成分。因此，论书法

的起源，实际上就是文字的起源与绘画的关系密切，自无可怀疑。迄今为止，我

们所见的古代文字，如甲骨文，钟鼎文之中，每有象形的符号，既是文字，又是

图画，我们可以看一些象形文字是怎样组成的：

例如：

日，像已升起的太阳。

月，像上弦月形。

雨，像雨滴自天空而降之形。

山，像山峦起伏之形。

目，像眼睛之形。

口，像人口之形。

羊，像羊头、弯角、两目或耳形。

人，人的侧视形，像头臂身腿之形。

这些象形文字，足以说明画的结构跟书法是很有渊源的。而上古图画，如彩

陶、岩画、青铜纹饰等等中，每有近乎符号的形象，即是图画，又是字。

二、中国画与书法用线性

前面说到字的组成是由大自然的一切物象形成的，那么推到魏晋以后，“书

画同源”的命题将进入到画法等同于书法。

因为，这一段时期对于书法创作来说，不仅仅需要通过书写的诗文内容来说

明问题而更需要通过点画的使转如轻重、疾徐、顿挫、提按等所谓“用笔”的节奏

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韵律来抒发情性。同样对于绘画创作来说，不仅仅需要通过描绘的形象内容来说

明问题，而更需要通过点、线的“骨法用笔”的节奏来抒发情性。伍蠡甫先生:说：

“从唐代所论的‘一笔画’到清代石涛提出的‘一画’说，‘线条’的概念已远远

超越艺术媒介的范围，一方面象征意境的发展和艺术构思的延绵，另方面连贯起

艺术构思和运笔造型，汇成一种动力以及动力所含的趋向。”简言之，国画线条

具有创造艺术美的巨大功能。

然而，毛笔写出的汉字对线条有很高的要求，要求有顿、挫，有粗细变化，

有力度变化，要力透纸背，甚至有些书法有意追求“飞白”的干枯线条。中国画的

最大