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绝句管窥

苦竹编撰

绝句流源

今人对绝句之误解，最常见者有二：一为浅易。以为绝句字数最少，乃近体诗中最易学写一类。且有不少初学者亦都以绝句入手。今人袁行需在其《新编千家诗序》中亦言：“为了便于儿童由浅入深地诵习，按五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、五言古诗、七言古诗这种顺序编排。”其实不然。严羽在《沧浪诗话》中说：律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。杨万里在《诚斋诗话》中亦讲：五七字绝句最少，而最难工，虽作者亦难得四句全好者，晚唐人与介甫最工於此。如李义山忧唐之衰云：“夕阳无限好，其奈近黄昏，”如：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”如：“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁。”如：“莺花啼又笑，毕竞是谁春。”唐人《钢雀台》云：“人生富贵须回首，此地岂无歌舞来。”《寄边衣》云：“寄到玉关应万里，戌人犹在玉关西。”《折杨柳》云：“羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。”皆佳句也。如介甫云：“更无一片桃花在，为问春归有底忙，”“衹是虫声已无梦，三更桐叶强知秋，“百啭黄鹂看不见，海棠无数出墙头。”“暗香一阵风吹起，知有蔷藏消底花。”不减唐人，然鲜有四句全好者。杜牧之云：“清江漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。南去北来人自老，夕阳长送钓船归。”唐人云：“树头对尾声觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。”韩堡云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看，”介甫云：“水际柴扉一半开，小桥分路入青苔。背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅。”东坡云：“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉船。此生此夜不长好，明月明年何处看。”四句皆好矣。所以，学诗之顺序应是：五古、七古、五律、七律、七绝、五绝。二为后成。明清不少诗家认为绝句乃律诗之截取一部，先有律诗而后有绝句。如《诗法源流》云：绝句者，截句也，如后两句对者，是截律诗前四句；前两句对者，是截律诗后四句；皆对者，是截中四句；皆不对者，则截前后各两句也。其实不然，从绝句之起始流源看，五绝始于汉，七绝始于南朝之宋。而五律始于魏，七律始于南朝之梁，故绝、律并不同源，且绝还早于律。许学夷在其《诗源辩体》中考曰：“古诗五言四句如采葵莫伤根、南山一树桂二篇，格甚高古，语甚浑朴，有天成之妙，此五言绝之始也。”“明远七言四句，有夜听妓一篇兰膏消耗夜转多。乱筵杂坐更弦歌。倾情逐节宁不苦。特为盛年惜容华，语皆绮艳，而声调全乖，然实七言绝之始也。”“五言四句，其来既远。至王、杨、卢、骆，律虽未纯，而语多雅正，其声律尽纯者，则亦可为绝句之正宗也。上承梁简文、庾肩吾五言四句，转进至太白、王、孟五言绝。”“七言四句始于鲍明远、刘孝威、梁简文、庾信、江总。至王、卢、骆三子，律犹未纯，语犹苍莽，其维伟处则初唐本相也。转进至杜、沈、宋三子七言绝。”

绝句格律

绝句正律为：平脚句的倒数第三字一定为仄(拗救除外),仄脚句的倒数第三字一定为平(拗句除外)。根据起句的第二字平仄区别，又可分为平起式和仄起式两种。

七绝平起式：

平平仄仄平平仄(首句押韵：平平仄仄仄平平)仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

五绝仄起式，在七绝格律的基础上减去前(顶节)两字。粗体字为可平可仄。

七绝仄起式：

仄仄平平平仄仄(首句押韵：仄仄平平仄仄平)

平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

五绝平起式，在七绝格律的基础上减去前(顶节)两字。粗体字为可平可仄。

拗句与拗救

前文虽罗列了绝句之标准格律，然遍览《唐诗三百首》,完全符合标准格律者，却家寥无几。五绝唯李端《听筝》一首，七绝亦唯柳中庸《征人怨》一首。平仄失位或律拗句式则更为普遍。以下为常见拗句与拗救方法：

在“仄仄平平仄仄平”的句式中，第三字是不能仄的，如果用仄，便是诗病“犯孤平”,成了拗句，这类拗句一定要拗救，也就是将本句中的第五字改为平来自救。如：道人不是悲秋客，一任晚山相對愁。

在“平平仄仄平平仄”的句式中，第五字易平為仄，即成拗句。此種句型本句不能自救，须以封句相救。如：兒童相見不相識,笑問客從何處来。此句型中还有第六字用了仄(或是五六都用了仄),平平仄仄平仄仄，对句须仄仄平平平仄平相救。如；遠送從此别，青山空復情。仄仄平仄仄，平平平仄平。

在“仄仄平平平仄仄”的句式中，第五字与第六字互换，改成仄仄平平仄平仄，此種句式，为半拗，可不救。前人詩中屡屡見之，故典其謂之拗，毋家稱做另一種“定式”更為恰當。如：正是江南好風景，落花時節又逢君。

还有一种拗句，清董文涣《聲調四語》云：唯上句三字拗仄為“平平仄仄仄”句，乃正拗律而非借古句者。首二速平亦無夹平之病。若再拗首字為“仄平仄仄仄”句，或又三四