发展与探索：媒介融合下的中国影视艺术.docx

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发展与探索

媒介融合下的中国影视艺术

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李昕蔚

【摘要】现如今，非凡的技术力量将我们带入到一個巨变的时代，在技术的引导下，曾经相对独立的媒体边界正在消融，媒介格局不再如以往是分散的、各自为政的状态，而是发展成为了一种融合状态。媒介形态的调整引发了媒介文化的变迁，在短期内，文化的变迁虽然无法做更多内涵式的观察，但是呈现方式的变化也值得我们关注。本文将以中国影视艺术的发展与探索为研究对象，浅析其在媒介融合环境下所做出的变化。

【关键词】媒介融合；中国影视；影视艺术；发展改变；创新理念；新路径

中图分类号：J90文献标志码：A文章编号：11007-0125（2018）31-0069-02

一、影视艺术的发展与改变

（一）影视美学之变

过去，在相对完整但是又自成一体的影视生产体系中，它有着自身的传统美学原则，与传统文化艺术是一脉相承的。它强调的是经典，强调的是厚重，强调的是巨大，强调的是精英，强调的是整体，强调的是教化。但当媒体进入融合状态后，影视生产在美学上则呈现出的是从厚重变到轻薄，从巨大变到碎微，从精英变到草根，从整体变到个体，从经典变到流行，从教化变到消遣娱乐，这是美学原则与美学趣味的巨大变化。

（二）影视技术之变

从生产、传播方面来看，首先，在媒介融合下我国影视的生产方式也出现了多媒介、多元素、多手段的融合状态。当前，影视制作已经完全进入数字化状态，从记录、制作、传输到播放，随着生产方式本身的数字化，数字化的生产工具也应运而生，这逐渐使得融合聚集成为现实。第二，是传播方式呈现多元多维的网络化。在传统媒体时代，内容是一对一的单向传播，而现在则变成创作、传播和接收的多向多维的互动，甚至已经没有办法区别创作、生产和传播的界限，传统的传播理论也受到极大挑战。

（三）产品形态之变

在过去，我们有典型的为影院而生产的电影，为剧场而生产的戏剧，为家庭而生产的电视节目，但是在今天，产品形态已经实现跨界融合。我们所看到的产品形态，已经不能再用以前的媒介意识去界定了。由于生产传播界限的模糊，而呈现出的一些全新文艺样态，特别是这几年的综艺电影、粉丝电影等，都是从不同视角和层次对我们传统影视的颠覆，这是以往我们无法想象到的一种状态。

（四）影视格局之变

影视的美学之变、生产传播和形态之变所导致的景观，会在影视的格局上造成结构性的变化：门槛在降低，渠道在变宽，圈子逐渐被打破。当下的媒介融合时代简称微时代，换言之，是以互联网为特征的，一切媒介形式都呈现出的微状态，比如微电影就是其中的一个典型。多年前，专业培养的门槛迫使从业人员必须经过专业素养的训练才能进入这一行业，而现在门槛降低，很多业余的影视爱好者也可以直接通过相应渠道进入其中。渠道的变化，使得互联网给了用户上传视频的多种机会，这不需要经过层层的审查，用户便有希望做大电影、或者是进行专业影视的创作和传播。而第三个变化是圈子被打破，在过去相对封闭的电影圈、电视圈，人们只有在圈子中才能够将作品带入比较正规的创作生产渠道，如今，这一特点也在发生着改变。

（五）影视研究和教育之变

传统意义上的影视研究，或是对影视的整体研究，或是对单纯的某一方面内容的研究，如基础理论研究、应用研究、决策研究等，在今天也变成了混合状态。同样地，学科上也出现了复合的状态，以往有摄影艺术、电影艺术、广播电视艺术等，而当前，这几种艺术学科形态更趋向于交叉融合，包括新兴起的新媒体艺术，都将发展而形成一个外延更加广阔的传媒艺术学。

无论是影视美学之变，影视技术之变，影视形态之变，影视格局之变，还是影视研究教育之变，它们无一不展现出媒介融合时代下影视文化艺术的变局。

二、影视艺术创新的理念

社会生态发生了变化，媒介生态发生了变化，我们必然也需要用创新的理念去应变。而当务之急，是在创新中解决途径、人才、模式这三个核心问题。

（一）创新的途径

面对媒介融合的新趋势，影视艺术的创新将面临着走老路、走洋路、走新路这三个途径。所谓“走老路”就是回到计划经济时代，回到意识形态至上，回到做宣传品，回到做传统主流电影、或者做小众文艺电影、或者做小作坊电视节目的时代，显然这条老路是不可行的；“走洋路”是这些年行业非常热衷的一条路，在过去十几年大规模的引进中，不管是好莱坞、欧洲艺术电影，还是外国的电视节目模式，都给我们带来市场规则、运营经验和内容生产理念等方面的启发和教益，但只靠引进与模仿是无法从根本上形成自己的文化生命的，这是文化的一般性规律；“走新路”，新路就是基于现代影视工业，充分利用全新的影视语言和美学文化价值取向而发展出的新现实主义之路，我们一定要根据中国的国情，立足于中国的文化，来去锻造可以体现中华民族情感和需求的新现实主义影视。

（二）创新的人才

何谓“人才”，是外国人，或是社会人，还是专业人。依靠外国人，比如我们高