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2021年第3期

文侠片：概念界定与类型建构

◎王昊阳周星

摘要：文侠片是近年新出现的概括新型“武侠”创作的对象称谓。武侠片作为国产影片

中元素特征最为鲜明的类型片种之一，曾于国际影坛获得万众瞩目。但近年来国产武侠片遭

遇了前所未有的发展瓶颈，而文侠片概念的提出，无疑成为了一种传统武侠类型电影的突围

策略。文侠片并非是对武侠片的彻底否定或颠覆，而是在对传统武侠片类型元素继承的基础

上，在创作理念方面进行了大胆的革新。在概念界定方面，文侠片较之于传统武侠片有着更

为丰富的侠文化内涵；在类型建构方面，文侠片超脱“正典”规范的“边界文本”，对传统

武侠电影的类型特征进行了重新的定义。文侠片理论的提出为中国类型电影创作格局的拓宽

提供了一种策略，文侠片或可作为中国民族文化的引领者于世界影坛再现武侠片的旧日风

姿。

关键词：文侠片；武侠片：类型建构

武侠片作为中国电影独特的品类为世人认可，

并且成为影响世界电影的重要对象。贾磊磊在《中一文侠片的概念界定

国武侠电影的历史命名与类型演变》一文中对武侠

片有着这样的定义：“武侠电影是一种以武侠文学从武侠片的概念界定中，可以演化出“文侠

为原型，融合舞蹈化的中国武术（技击）与戏剧片”这一新的电影类型形态。文侠片是一种以现实

①

化、模式化的叙事情节为一体的类型影片。”上述主义文本为依托、以写实的武术风格为主导、以文

定义突出了武侠片以文学作品为依托、以舞蹈化的化传承为主旨的动作类型片。而文侠片与传统武侠

武术型态为主导、以矛盾冲突为核心、以类型特征电影最为本质的区别则在于剧作中“侠文化内涵”

为标志的鲜明特点。武侠片作为国产影片中元素特的观念分歧上。

征最为鲜明的类型片种之一，曾于国际影坛获得过传统武侠片的侠文化内涵经历了“行侠仗义、

万众瞩目的殊荣，但近年来国产武侠片遭遇了前所打抱不平”“除暴安良、为民除害”“以暴制暴、报

未有的发展瓶颈。这种瓶颈主要是由于上述几点要仇雪恨”“家国情怀、民族大义”“现实影射”等不

素——武侠文学中现实属性的抽离、电脑特技对武同发展阶段，其立意格局虽然不断拓宽，但“直抒

术型态的夸张呈现、剧作文本戏剧性的薄弱以及类胸臆式”的口号呐喊与“报国杀敌式”的雷同桥

型模式的思维僵化——所导致的。段，终于使得武侠电影在历经近百年的发展历程

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文侠片：概念界定与类型建构

后，一度陷入了致使受众审美疲劳的尴尬境地。传原本混乱无序的初始状态转化而成一种在空间上和

②

统武侠电影对家国情怀的描摹更具显性特征，片中时间上都井然有序的新型状态。”传统武侠电影也

角色的民族大义与外族的侵略势力呈现出二元对立有着多样化的武学呈现，但不以现实为依据的、过

的态势，而民族文化的传承层面则被置于次要地度夸张的武学内容不仅不能够作为民族文化的代

位。文侠片在侠文化内涵方面对传统武侠片进行了表，更消弭了传承系统（影片）与继承者（受众）

大刀阔斧的观念革新——通过家国情怀的隐性书写之间的链式功能作用，根本无法达到传承武学文化

与文化观念的显性植入，来标榜文侠之“文”的命的创作宗旨。而文侠片创作中所秉承的“写实武学

名理念。原则”不仅没有剥离动作元素赋予受众的审美观

文侠之“文”，指的是文化传承的主题意旨，感，还进一步解决了武术文化传承的无序性及引导

在文侠片中具体体现为礼乐文