敦煌莫高窟壁画艺术研究.docx

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敦煌莫高窟壁画艺术研究

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陈平+王亦慧

摘要：敦煌莫高窟备受世界瞩目，其艺术地位毋庸置疑。在敦煌莫高窟中有许多壁画，这些壁画具有很高的研究价值和艺术价值。本文主要探讨了敦煌莫高窟壁画的造型特点、内容题材和不同时期的绘画风格。

关键词：敦煌莫高窟壁画艺术造型特点

：J218.6：A：1008-3359（2017）20-0045-02

在中国悠久而灿烂的文化之中，敦煌莫高窟可以稱之为奇迹。敦煌莫高窟一共有735个洞窟，壁画面积达4.5万平方米。随着岁月的流逝，这些洞窟和壁画并没有随之暗淡，反而以更加绚丽的方式为人们所致，带领人们穿越历史的长河，感受着源自古代的艺术魅力。

一、敦煌莫高窟壁画的造型特点

敦煌莫高窟壁画造型多变、夸张。比如，在第428窟壁画《萨睡太子舍身饲虎图》中，一只非常饥饿的老虎形象，不同于传统的老虎，这只老虎的四肢修长，身体已经变形，看上去十分夸张。随着朝代的更迭，审美也会有所改变，到了隋唐以后，这种变形和夸张的手法有所收敛，转为写实。比如，第272窟壁画中的飞天造型的头很大，身子很短，上身赤裸，下穿长裙，一条飘带从两肩绕过双臂飘下。尽管还具有夸张的成分，但是形象却更加立体。

在人物形象方面，敦煌莫高窟壁画主要分为两种：一类是佛、菩萨；另一类是凡人。前者是人们想象和夸张进行的艺术加工，后者是源于生活。佛和菩萨这些形象大多穿着异国衣服，身上披着五彩斑斓的彩带，也有赤裸上身者，这与佛教源自印度后又传入中国的背景密切相关。从人物形象和动作神态上来看，佛和菩萨形象大多很夸张，具有浓厚的异域风情，这主要采用的是凹凸法，通过明暗使得人物更加立体生动。凡人的大多穿着汉服，具有中原特色，形象大多薄嘴唇，细细的双眼，清像秀骨、宽衣瘦体。

敦煌莫高窟壁画动物形象也十分巧夺天工，吸引眼球。尽管随着时间的不断流逝，审美也发生了一定的变化，但是这并不影响壁画中的动物形象。早期壁画的动物形象变形和夸张较为严重，大多数身体会被拉长，风格趋近浪漫主义。敦煌莫高窟壁画植物形象的浪漫主义风格也比较浓厚，不过也更加注重写实，比如佛像坐的莲花，缠枝的花纹，都体现出了非常高超的绘画水平，以更加写实的方式彰显着敦煌莫高窟壁画植物艺术特色。敦煌莫高窟壁画在山水风景的造型上也采用了写实的手法，以凹凸法和晕染法相结合的方式，使山水风景更加逼真，富有立体感。山水风景壁画整体十分大气磅礴，秀丽隽永，有大家之风范。

敦煌莫高窟壁画的飞天造型是莫高窟中值得观看的风景。莫高窟大大小小的洞窟中几乎都有飞天，这些飞天有大有小，数量不可统计，形象各异，或身轻如燕，或舞姿曼妙，或成群飞翔。早期的飞天形象比较笨拙，造型粗犷豪放，随着时代的不断发展，飞天的造型依然比较笨拙，而且身材短小，大多赤裸。后期的飞天形象逐渐变得轻盈，造型灵动，身材比例适中，但整体仍然不失庄重之感。

二、敦煌莫高窟壁画的内容题材

（一）佛像画

敦煌莫高窟壁画的内容和题材与佛教有关，据统计，在壁画中的佛像画达到一万两千多身，包括各种佛像，壁画描绘的不仅有佛和菩萨的形象，还有各种礼佛活动，佛国世界的关系，佛与人的关系。通过这些大大小小的佛像可以了解到人们对佛教的推崇，第3窟的千手千眼观音是这些佛像画的主要代表。该佛像画主要以一尊观音像的正体为主，侧面形象在左右两侧，其一共三层，十一面，四十只大手，代表该佛像的特点。其他佛像也各具特色，或者慈眉善目，或者充满凝神端坐，或眼帘低垂。

（二）经变画

在敦煌莫高窟壁画中，还有各式各样的经变画，这些壁画是为了给平民百姓理解各种深奥的佛教经文理论而产生的。壁画中有西方净土变、弥勒经变、维摩谙经变、法华经变、东方药师变等，每一个经变画都有一段故事，其中的形象都被幻化成壁画中的形象。

（三）供养人画像

供养人可以理解成为敦煌莫高窟的出资人，他们一般都是佛教的信徒，在开窟之后，在墙壁上绘制出自己的形象和家人的形象，这些形象可以统称为供养人画像。供养人多为虔诚的佛教信徒，比如，在第61窟壁画中的供养人形象是五代时归义军曹元忠的曹氏家族和家蝉的画像，画像中对于每一个人的身份地位都有形象的体现，从大到小，从服饰、首饰等内容中都可以进行判断。

（四）装饰图案画

莫高窟的装饰图案十分丰富，富有想象力，通过这些图案的点缀，才会使壁画更加精美绝伦，意味绵长。藻井图案、背光图案、边饰图案、服饰的图案等同其他画像组成了完整的莫高窟壁画。早期的壁画装饰图案主要以几何形状与动物形状为主，简单，朴实无华，动物形象多是虎和龙；中期的壁画图案以藤蔓、卷草为主，具有不同的姿态的花和果实，构成了清新自然的壁画形象；后期敦煌莫高窟壁画装饰图案的样式和风格更加多样化。以莫高窟第401窟的藻井为例，以一朵具有八个花瓣的莲花为中心，周围有凤凰、翼马、飞天等，他们以十分自由的方式飞向同一个方向，