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艺术理论论文

动画电影《桃花源记》的艺术特征分析

一、水墨动画《桃花源记》概述

2006年，在中国国际动漫影视作品的评比中，由深圳

环球动漫公司制作的《桃花源记》力拔头筹，获得最高奖

项――金猴奖。作品根据东晋诗人陶渊明的同名诗歌改编

而成。其最大的特色就是对曾经盛极一时的水墨元素的运

用。作品中使用了大量中国水墨中的工笔、写意、勾勒等

手法，在风格上力求和经典作品《牧童短笛》《远山情》

等作品相一致。而且借助于作品本身，再现了中华民族所

特有的文化生活观，即对宁静、悠然的追求。这部作品的

出现，更像是一个号角，奏出了中国动画回归传统的强

音，试图借助曾经在世界范围内广受认可的水墨元素，重

新复制中国动画的辉煌，不愧为新世纪以来中国动画影片

中的佳作。

二、《桃花源记》的电影分析

（一）剧本分析

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陶渊明的《桃花源记》是中国古代文学史上的一部佳

作，用寥寥几百字将各种虚实要素交代得清清楚楚，通过

对一个宁静、悠然的室外桃源的描绘，来寄托自己的社会

理想。从主题上来说，是对原主题的照搬，以动画的形式

对情节发展予以展示，展现出批评黑暗，向往宁静和美好

的主题。从角色上看，除了原文中武陵渔人、太守和刘子

冀之外，影片对人物角色进行了丰富，新增了若干妇女、

孩童和婴儿等角色，从而让影片更加丰满。从情节上看，

影片对原作的情节进行了颠倒，采用了回忆倒叙的形式，

将诸多情节一一展示出来，给人以耳目一新的艺术效果。

特别是在影片的结尾之处，增加了一个桃树花开的情节，

体现出了作者对陶渊明追求的肯定，可谓是全片的点睛之

笔。

（二）镜头分析

《桃花源记》利用三维技术，使得镜头变化丰富，从

根本上解决了传统水墨动画以平移镜头为主的面貌。从镜

头长度来看，全片的短镜头运用较多，几乎占到了百分之

九十以上，利用短镜头之间的不断切换，将观众的视线牢

牢吸引在角色动作上，同时这种快节奏的变化也大大增强

了可视性。长镜头的运用多出现于段落之间的衔接处。如

打渔人被小鱼推醒之后，桃花源展示在了自己的眼前，此

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处的长镜头长达31秒，将绚丽多彩的桃花源予以了全景的

展示，充分满足了观众的欣赏需要。

（三）景别分析

该片几乎使用了全部的景别形式，全景、中景、近

景、特写等无所不包，且都有着恰如其分的运用。以全景

为例，在一些特别的动作中，使用全景，能够获得别致的

艺术效果。在太守拷问渔人的画面中，就使用了全景，画

面中的太守将鞭子交给了身后的小卒，将太守那种趾高气

昂和小卒溜须拍马的姿态予以了全景式展现，深化了人物

形象的塑造。而且三维技术的成熟能够让影片将各个角度

都予以淋漓尽致的展现。一个特色在于，影片刻意放大了

人物转身的痕迹，这就获得了一种细节感，让观众体会到

了创作者严谨的态度。

（四）运动分析

借助于三维技术，影片突破了传统水墨动画中固定机

头的限制，而且是利用推、拉、摇、移等手段，实现了特