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《石头》“疯起来”的原因

2006年，一部叫《疯狂的石头》的影片在全国各大影院“疯狂”

了一把，全国狂收2000多万票房。影片上映后，不仅赢得了观众的

口碑，而且也获得了良好的票房。影片不仅具有强烈贴近生活的幽默

感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧，看完这部影片的观众彻彻底底

“笑”了把。

故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒

临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，

为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不

出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人

帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。

他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏

这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交

换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

那么，为什么会大受追捧呢？它到底“疯”在哪里呢？

以一个不是专业影评人的我的角度来看，主要原因有一下三点：

一、电影处处折射出熟悉亲切的城市空间和平民生活。

地铁车厢，环形高架桥，老旧逼仄的旧城区，簇新的玻璃外墙的

高楼大厦，城市犄角旮旯里的小旅社，昏暗杂乱的屋子，穿着睡衣在

楼下打麻将的妇女阿叔，烤羊肉串的，大排挡……当下中国城市共有

的特质和熟悉的气息扑面而来。在这里面，你能看到大都市许许多多

的气息。“当时我们在重庆城里转悠，一到罗汉寺，就是这儿了。”导

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演宁浩回忆道，“重庆是山城，地势高低起伏，罗汉寺是明清的吧，

后面是上世纪五六十年代的房子，再往后是八九十年代的，再往后就

是这两年盖的。这一眼就看到了三百年。”

许多人说《石头》是一部只有中国人才看得懂的片子，我觉得这

种说法不无道理。《石头》里一连串搞笑的情节都是出自熟悉的生活

片断。三个土贼假扮搬家公司，光天化日之下大模大样地偷走所有的

东西；又在地铁上玩“易拉罐环中奖”的把戏———媒体上经典的社

会故事；包哥以为庙门口的“棒棒”们要偷宝石，就按照江湖规矩买

烟买酒搞定他们，不知就里的棒棒们小声地说“城管吧？”“便衣，

文明执法”……看到这里，观众席上一片会心的笑声；女服务员们每

次出现，必定一幅爱理不理的强调，不停埋头发短信，这样的“拇指

族”，在生活中不也很常见吗？宝马BMW念成“别摸我”，你是不是

经常收到这样的段子呢？……我们在生活中常见的社会新闻，在这电

影里面都能找到它一些相似的痕迹。而这些社会上有意思的东西的加

进，引起了观众的回忆，勾起来情感上的共鸣。

二、蒙太奇手段“疯狂”的应用

《疯狂的石头》中的剪辑，恰恰把这种艺术特点体现得非常鲜明。

比如《疯狂的石头》中文学剧作上的巧合，是利用空间的接近性来实

现的。不是说什么就硬是什么，不是说巧就巧，而是发挥了电影的空

间表现力，来叫你认同这种“巧”。包世宏的车和宝马车相撞的一瞬

间，是一个戏剧事件，这个事件，将即将发生的人物与事物，全部纠

集在一起，纳入了一个统一的空间。这个空间，是电影的真实性空间，

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而不是文学的假定性空间。例如易拉罐，是个视觉形象，从本质上讲，

它也是个空间，只不过是个物，是个具体的重要的道具。它始终延续

着，引发了一系列事件，从索道上掉下来，之后，又千里迢迢地被带

到北京。

《疯狂的石头》出现了一种既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的

剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，