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南北朝文学

魏晋南北朝文学概况

魏晋南北朝文学，上起汉献帝建安元年（公元196年）下迄隋朝建立

（公元589年）,前后约近四百年。魏晋南北朝期间，文学发生了巨大的

变化,文学的自觉和文学创作的个性化，在这些变化中是最有意义的,正是

由此引发了一系列其他的变化和发展。这期间宫廷起着核心的作用，以宫

廷为中心形成文学集团。集团内部的趋同性，使文学在一段时间内呈现出

一种群体性的风格，另一段时间又呈现为另一种风格，从而使文学发展的

阶段性相当明显。文学集团内出现了一些杰出的作家，如曹植、阮籍、庾

信,但成就最高的陶渊明却不属于任何集团,他以超然不群的面貌高踞于众

人之上。魏晋南北朝文学对两汉文学的继承与演化，在五言古诗和辞赋方

面痕迹最明显。文人在学习汉乐府的过程中将五言古诗推向高峰；抒情小

赋的发展及其所采取的骈俪形式，使汉赋在新的条件下得到发展。

一、从建安风骨到正始之音

建安时代，“三曹

”“七子”并世而出，为中国诗歌打开一个新的局面,并确立了“建

安风骨”这一诗歌美学的典范。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植风采

气骨兼备。曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人乐府诗乃至徒诗的转

变，为五言诗的发展开辟了道路。以曹氏父子为中心，王桀、刘桢等“建

安七子”竞逞才藻，各造新诗，都有鲜明的文学个性.

正始时期司马氏专权，政治险恶，作家陷入极度苦闷之中。阮籍的

《咏怀》

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诗,用比兴的手法，隐晦曲折地抒发感慨、批判现实，形成了与建安

文学不同的风貌。嵇康则继承了从《诗经》到曹操的四言诗创作经验，用

四言诗表现其高蹈独立的情怀，语言率直，能体现“清峻”的风格。

二、两晋诗坛

两晋诗坛上承建安、正始，下启南朝，呈现出一种过渡的状态。两晋

与东晋又各有特点，西晋诗坛以陆机、潘岳为代表，所谓太康诗风就是指

以陆、潘为代表的西晋诗风,讲究形式，描写繁复，辞采华丽,诗风繁缛，

艺术性强。左思的《咏史》诗，主要是写寒士之不平及对士族的蔑视与抗

争:（1）其中有的表达对门阀制度的不满及对豪右的蔑视，有的肯定寒士

自身的价值，有的慨叹寒士生活的困顿。(2）慨叹历史人物，借以抒发自

己内心的悲愤。（3)表现自己的胸怀、志向、气概。

东晋诗坛被玄风笼罩，以王羲之、孙卓、许询为代表的玄言诗人,作

品缺少诗意，“理过其辞，淡乎寡味”，虽在当时被视为正宗，却无生命

力。玄言诗兴盛于东晋，一方面是魏晋玄学及清淡之风兴盛的结果，另一

方面也与东晋政局及由此而形成的士人心态有关。其特点一是皆平典似道

德沦，建安风力尽矣;二是在写山水游乐的同时，抒发佛理。

东晋末年的伟大诗人陶渊明，开创了描写田园生活的风气，成为魏晋

古朴诗风的集大成者.东晋建立后数十年间，诗坛几乎被玄言诗占据着。

从建安、正始、太康以来诗歌艺术正常发展的脉络中断了，玄言成分的过

度膨胀，使诗歌偏离了艺术,变成老庄思想的枯燥注疏。陶渊明的出现,诗

歌才重新焕发艺术的生机,并且增添了许多新的因素.陶诗沿袭魏晋诗歌的

古朴作风而进入更纯熟的境界，像一座里程碑标志着古朴的诗歌所能达到

的高度。陶渊明又是一位创作的先锋。他成功的将“自然”提升为一种美

的至境；将玄言诗注疏老庄所表达的玄理，改为日常生活中的哲理；使诗

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歌与日常生活相结合，并开创了田园诗这种新的题材.他的清高耿介、洒

脱恬淡、质朴真率、淳厚善良，他对人生所作的哲学思考,连同他的作品

一起，为后世的士大夫筑了一个巢，一个精神的家园。

（一）文人诗

1、谢灵运和山水诗

（1）谢灵运山水诗的最突出特色，在于他对山水景物的精细刻画，

善于营造画境。

（2）工于锤炼字句，是谢灵运山水诗又一显著特色