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李清照《如梦令》古诗读后感3篇

李清照《如梦令》古诗读后感1

读李清照的《如梦令》，我们要知晓当时的背景：李清照与

赵明诚夫妇感情笃厚，但是结缡未久，“明诚即负笈远游，易安殊

不忍别”，并抓住一问一答进行分析，我们就不难领悟到这首词的

感伤情怀，既有爱花惜春的遗憾，又有红颜易老的伤感，更有惜

别怀人的烦闷，几股愁思扭结，于短幅中藏有无数折“”。本篇是

李清照早期的词作之一。

词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小

令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，

词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，

翌日清晨她急切地向卷帘“人”询问室外的变化，粗心的卷帘“人”

却答之以海棠依旧“”。

对此，词人禁不住连用两个知“否”与一个应“是”来纠正其观

察的粗疏与回答的错误。绿肥“红瘦”一句，形象地反映出作者对

春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造

形象并构成意境。作者不是*铺直叙地去描写百花凋残的暮春景

象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过雨疏风骤“”，从听觉

上展开联想，然后转化为视觉形象：绿肥“红瘦”。值得指出的是，

这绿肥“红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个

向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有

一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的

想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其

原因也正在这里。其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种

写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有

如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感

情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。却道“”

一句，写出了卷“帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬

托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉

的情思，是不可能写出好作品来的。

再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的

肥“”、瘦“”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出

春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法

的使用上都是极富创造性的。前面说过，这首词很短，总共不过

三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者

丰富的内心世界，用语*白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，

味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：一问“极有情，答以依旧‘’，

答得极淡，跌出知否‘’二句来。而绿肥红瘦‘’无限凄婉，却又妙在

含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

李清照《如梦令》古诗读后感2

初冬凉风吹来，夹杂着微微细雨,索性打开窗,任凭南来北往

之清爽遍布身心。

看窗外黄昏似有风雨要来，又不禁想起李清照梧桐更兼细“

雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?”的词句。读

李清照的词似乎看到这位女词人带着忧伤的微笑慢慢走来。“昨

夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?

知否?应是绿肥红瘦。”绰约轻倩的词句里，女词人正在帘内低吟。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。“”“一种相思，两处闲愁，

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”女词人天生聪慧，妙解

音律，这些用惯了、用旧了的浅而且俗的文字在女词人的手里极

轻巧地便缀成了清新鲜丽的词句，以极寻常语创造出了不寻常的

意境。

沉浸在李清照的意境中,禁不住哀叹女词人从早年的幸福生

活经历战乱、家亡，历尽生活沧桑，在凄切的生活旅程中寻寻觅

觅吟唱着物“是人非事事休，欲语泪先流。”“只恐双溪舴艋舟，载

不动，许多愁”的忧伤绝唱。以独到的功力创作出了南宋词史上别

具一格的易安体“”，更令人慨叹的是如此妩媚柔婉的女词人尚有

天“接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。。九万里风鹏正举，风休住，

蓬舟吹取三山去。”如此诗句蕴含着的豪迈之气。今晚雨疏风骤，

也定然是绿肥红瘦。究竟谁肥谁瘦,留给我们自己去思考。