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如皋市2022-2023学年高三上学期12月教学质量调研语文试题(含答案)--第1页
如皋市2022-2023学年度高三年级第一学期教学质量调研(三)
语文试题
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成1~5题。
材料一:
金石气与书卷气本是贯穿于书法风格史的两大书法美类型,它们既具有各自独立的书法
审美的特征与价值,又相辅相成地活跃于书法风格的历史演化进程中,所以,我将它们作为
书法风格学中的一对大范畴,也是书法风格史演进中的两大风格系统。
所谓“书卷气”,是指“书卷”形式的书法作品本身所表现出的轻松、流畅、道劲、灵巧的形
式美感。而古来文人书画家一向强调的所谓“学问气”是从属于“金石气”与“书卷气”两大书美类
型的文人书家作品共同具有的深层内蕴与气息。所谓“金石气”,“金”乃指金属,是种种铜器铭
文,如鼎彝、铜镜、钱币及各式铜器上的铭文书迹:“石”乃指刻石书迹,诸如碑、志、造像记、
摩崖刻铭及其他各式刻石书迹;“气”则是“气息”“趣味”之谓。
明末清初,王铎即提出:“学书不参透古碑,书法终不古,为俗笔多也。”但他并未明确意识
到所谓“金石气”,而是以追求古意的审美意识,提倡取法碑刻书迹。其所谓“古”,即是碑与帖
迥然不同的书美意趣。这种意趣凝重、朴厚、刚多于柔。所以王铎的书法,虽以帖法为其主
干,但又兼含有浓重的碑意。其行草、狂草的线质和点画的起止、转折用笔形态也显示出了
其参透古碑而养成的骨力。
至清代碑学盛期,阮元著《北碑南帖论》中已明确点出了金石气与书卷气的不同趣味。
阮氏将北碑与晋帖相较,前者往往端严沉厚,因镌刻更增其刚直朴茂之质;后者则出自随意
挥写,住往流美灵润,巧妙多姿。碑学书家们竞相取法商周秦汉魏晋南北朝刻铸铭文书迹,
致使一个时代的书风以金石气为其书美特征。
近世书画家潘天寿先生说:“石鼓、钟鼎、汉魏碑刻,有一种雄浑古拙之感,此即所谓‘金石
味’。然此种‘金石味’也与制作过程、与时间的磨损有关。这些艺术品,在当时刚刚创作出来的时
候,自然是已经很好,而在千百年以后的现在看来,则往往更好。”这是因为这些刻铸铭文书迹经过
制作工艺的作用和悠久历史的风化剥蚀过程,这些因素使书法的面目增添了许多原本所不具
备的美感,即所谓“古意”“金石气”等。清代碑学家们就是在这里发现了与帖系书迹迥然不同
的新的书美,并仿效其意。石鼓、钟鼎、汉魏刻等古代刻铸铭文书迹的金石气,本出自工艺
制作的必然和风化剥蚀的天然,非人为追求。
晋唐法帖则为书卷气的典型。诸如尺牍、卷、册之类的墨迹皆归于帖,而《阁帖》之类
则是以这些墨迹勾摹刻成,力求忠实于墨迹,但笔墨的微妙变化则无法再现。并且,因摹、
刻、拓等工艺程序的作用,与原迹有相当的距离,几经翻刻的法帖就更加失真严重。
书体演变期中的刻铸铭文,因其传世颇多,后世书家习篆、隶古体皆以此为法,自然接
受其滲透着金石气息的体势及其笔法。清末以来,篆、隶时代的手书墨迹实物出土日多,在
人们面前展示了一种与铭文的篆、隶书迹不同的书美意趣,这是从属于书卷气的书美趣味。
自此以后,学篆、隶又可取法于手书墨迹了,而属于金石气书美类型的刻铸铭文篆、隶书迹
也就不能专美了。
如皋市2022-2023学年高三上学期12月教学质量调研语文试题(含答案)--第1页
如皋市2022-2023学年高三上学期12月教学质量调研语文试题(含答案)--第2页
后世书家金石气、书卷气的书美风格类型的产生,与书家的主要取法对象有紧密的关联。一
般观点所说的书卷气,是由读书多、学识修养高而产生的一种学问气息。读书多对书法风格中
的书卷气的产生固然会起到一定的作用,但书卷气主要还是取决于其书的取法对象应是帖系书
迹,是由此直接的继承关系造成的。有金石气还是有书卷气,主要取决
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