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中国传统水墨画在现代建筑中的表现——苏州博物馆和中

国美院象山校区案例分析-美术论文

中国传统水墨画在现代建筑中的表现——苏州博物馆和中国美院象山校区案例

分析

吕思训

水墨与建筑两个相对独立的艺术门类，在多元与重视人文关怀的当代语境

下，却可以发生了微妙的结合。例如贝聿铭设计的苏州博物馆和王澍设计的中国

美院象山校区，在这方面就做出了有益和成功的尝试。本文通过对苏州博物馆和

中国美院象山校区进行个案分析，力图以全新的视角，对“水墨画在现代语境下

如何发展”这一问题做出初步的思考。

Abstract：Chinesepaintingsandarchitecturethesetworelatively

independentartswhichhaveasubtleconnectthroughthecareof

humanisticandtheattentionindiversecontemporarycontext,suchas

Pei’ssuzhoumuseumandWangShu’sChineseacademyofartin

Xiangshancampus.Thosedidmadeausefulandsuccessfulattempt.

BasedontheSuzhouMuseumandChineseacademyofartinXiangshan

campusforsuchcaseanalysis,Iwilltrytomakeanewperspectiveonthe

“Howtodevelopthetraditionalpaintingskillsinthemodern

buildings”tomakeapreliminarythinking.

在全球化的今天，民族性的就是世界性的。中国文化也获得越来越大的世

界影响力。随着物质文明的极大丰富，“文化寻根情节”开始在一部分国人心中

滋长，于是国内迸发了以“复兴国学”为标志的传统文化复兴热潮。建筑既是诗

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意的栖居，也是百姓日用而不觉的生活空间。从某种意义上说，传统文化只有在

我们的现实生活中重扎根基才能真正复活自身，也才能避免无生机的“博物馆命

运”，所以中国的传统艺术如何进入现代中国人最切己的生存空间——建筑就

成为一个紧迫和值得探究的课题了。

如果上述课题成立，那么作为集传统文化精神之大成的水墨画，就以其空

灵意境和若有若无的空间感先天具有与建筑融合的潜质，也因此成为先锋建筑师

努力开拓的方向。

然而，平面文化符号与立体的文化生存空间具有先天的张力，如何将平面

艺术，尤其是讲求气韵生动、道法自然的水墨画艺术样式与现代建筑结合，就成

为一个典型的难题——我们常常见到的“现代性”难题。让我们首先从西方现

代的角度考察这一问题：西方著名建筑大师密斯·凡·德·罗曾提出少即是Less多（

ismore）的现代主义设计重要理论，深深地影响了全世界的包括中国在内的现

代设计史和当下的设计事务。“简约之美”成为当下平面设计界追求的潮流之

一。而水墨画空间构成的“留白”处理方法和现代的“少即是多”理论有相似的

“功能性”，同时也突破了前者的局限性。“留白”即“计白当黑”，它以“无”

来表达“有”这一传统中国哲学命题。老子曰：“三十辐