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书法发展的基本特征——写意性

书法在发展的过程中，一直存在着旺盛的创造力，追究这个创造

力背后最直接的文化根源，正是我们国人并不陌生的哲学思想。

一部书法史，从一定意义上讲是一部“写法”、“写意”互为表

里、互相渗透的风格演变史。书法的演进是不可逆的，它的发展始终

受着创作主体与时代审美思潮的影响，字体由篆而隶而草而正而行，

风格由尚朴、尚韵、尚法、尚意、尚态，法度由积淀、确立、突破到

新创，载体由甲骨、青铜铸件、竹简、纸帛甚至岩壁……在变动不居之

中，一个“意”字，始终引领书法发展至今。可以说中国书法就是写

意书法。

一、书法艺术的基本特征

书法创作具有很强的“写意”特征。书法创作必须重视创作中的

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“有感而发”与“心手双畅”。所谓“有感而发”，主要是用“书意”

笔触去表现“诗意”境界，重视书写内容与书写风格的和谐统一，这

就是书法的抒情达意之特征。

“写意性”应是中国书法发展演进过程中的基本特征。书法从它

产生的那天起，就具有一种“写意”特征。中国最古老的文字甲骨文，

它所采用的象形、指事、会意、形声、假借、转注六种造字方法，本

身就有可意会不可言传的“写意”性特征，加上书写工具毛笔的笔软

特性，使得书法的抒情写意功能得到了很好的结合与发挥。这种抒情

写意性为传递书家的心灵图象与主体情怀提供了极大的便利。因此，

书法从它诞生的那天起，就具有了很高的艺术起点，具备了抽象表现

艺术的各种元素和特质。而随着篆、隶、楷、行、草各种字体的出现

和演绎，书法在静态构图、动态构图，以及动静相兼构图三种构图方

式上都有了极致的表现，并出现了众多的名家与经典之作。书法所展

现的体势之美、力感之美、时空转换之美，以及书法线条笔触中所呈

现的诗性之美和人性之美，使得书法在表现“天人合一”的大美境界

中，获得了充分的自由与扩张，并形成了自己的“传统”。

书法发展的基本特征是它的写意性，这是从整个书法史的角度去

考量作出的结论。实际上古代一些著名的书法家和书论家也都一直在

论证这个问题，东汉蔡邕在其《笔论》中就提出“纵横有可象者，方

得谓之书矣”的观点，唐代孙过庭《书谱》中提出的书法创作要“达

其情性，形其哀乐”的观点，唐代另一书论家张怀瓘提出的“深识书

者，惟观神采，不见字形”的观点，宋代苏轼提出的书有骨、肉、血、

气、神五大要素的观点，以及清代刘熙载在《艺概·书概》中提出的

“书当造乎自然”的观点，都是在肯定和强调书法的写意性。书法的

写意性又与其写意用笔密不可分。书法的写意性用笔，是书法表现书

家主体情怀的精义所在，它是不可变易的，是需要代代承传的。对此

问题，元代的赵孟頫看的最清楚，谈的最透彻。他说：“书法以用笔

为上，而结字也需用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”这里他

所说的“用笔千古不易”，实际上就是指书法的写意性用笔这一根本

大法是千古不易的，是不能改变的。需要指出的是，书法的写意性用

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笔，是和毛笔的笔软特性及书法的“气运用笔”创作方式息息相关。

笔者认为，在书法创作中，“气运用笔”这一机制是客观存在的，只

不过有隐与显、自觉与非自觉的差异。古人在论书时就曾说过：“善

书者用笔，不善书者为笔所用”，又说“笔所未到气已吞，笔所已到

气不尽”，这并不是什么虚语玄言，而是创作时的真切体验。书法创

作通过气运用笔将创作主体的人文气质，转化为书法作品中的气化线

条，这是书法