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试谈李焕之《调式研究》一文的历史意义和学术价值

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内容摘要：李焕之的《调式研究》一文完成于特殊的历史时期，这对当时的音乐创作和其后学术界的相关理论研究产生了重要影响。李焕之对调式研究关键问题的提出、对中国民歌调式分布及调式偏音旋法等问题的研究，具有开拓意义和较高的学术价值，这些问题至今仍是调式理论研究的关键，其实践性的学术观点和研究方法对当代音乐理论研究仍具有深刻的启示意义。

关键词：李焕之调式研究偏音旋法

李焕之的《调式研究》写于1947年，原是作者编写的《作曲教程》讲义中的一章，1950年在《人民音乐》陆续发表。1951年，孟文涛在《人民音乐》发表文章《关于〈调式研究〉一文的几点意见》，对《调式研究》中的某些问题提出不同观点。此后，李焕之于1951年发表了《〈调式研究〉的几点补充说明》，对当时写作《调式研究》的时代背景和文章的基本观点做了补充说明。笔者认为，这是一篇具有重要历史意义和学术价值的文章。

一、《调式研究》一文的历史意义

1.《调式研究》完成的特殊年代及意义

《调式研究》一文完成于抗战结束不久，新中国成立之前。1945年抗日战争胜利之后，李焕之夫妇由延安派到华北新解放区，先是在华北文工团、后在华北联合大学文艺学院担任教学工作。这期间，他在总结前人经验、结合解放区音乐创作实践的基础上，编写了一本长达20多万字的《作曲教程》第一部——《歌曲作法》，《调式研究》一文就是其中的第九章。这篇文章可以说是这部著作的代表，它的诞生成就了在革命根据地培养和成长起来的一大批音乐工作者，对当时许多没有机会进入专门音乐院校学习作曲的人有很大的帮助，产生了重要影响。

新中国成立之初，新中国专业音乐教育和研究机构成立不久，《调式研究》一文在国内权威的《人民音乐》期刊上连续发表，具有开拓意义。1951年，孟文涛在《人民音乐》发表了题为《关于〈调式研究〉一文的几点意见》的文章，对《调式研究》中的几个问题提出不同观点。李焕之后来在《人民音乐》上发表了《〈调式研究〉的几点补充说明》，对前文的研究目的、基本原则和观点做了补充说明。在这里，笔者不去探讨二位学者在学术观点上有何差异或正确与否，只是认为他们对学术研究问题的严谨态度和在学术探讨中表现出的谦虚、客观的精神面貌，为后来的音乐研究者树立了典范，具有良好的开端和示范意义。

2.“鲁艺”及采风活动对《研究》的影响

李焕之在延安鲁迅艺术学院学习、工作、生活了7年，在鲁艺他有幸得到冼星海等音乐大师的真传，获益良多。在这里，他不仅学到了专业的作曲技术和理论，同时也从大师们身上感悟到人生和音乐创作的真谛。冼星海要求学员加强对民族音乐的学习，要求学员一定要熟悉民歌、热爱民歌、搜集民歌，要求学员作曲要快，尽力发挥音乐的战斗作用。他告诫学员，音乐创作必须植根于自己民族的土壤，再借鉴西洋的创作方法，去反映现代人的心声。这些对李焕之后来的音乐创作产生了重要影响。

1939年3月，鲁艺成立了中国民间音乐研究会，李焕之分任研究工作。三年中，研究会收集、整理了大量民间音乐资料。收集民间音乐的采风活动，使李焕之有机会亲身接受和体验大量的民间音乐，获得了生活体验和宝贵的第一手资料。他在这一时期进行了大量创作实践，积累了丰富的创作经验。

3.延安文艺座谈会对《研究》的影响

1942年5月，延安发起了文艺整风运动，毛泽东向延安鲁迅艺术学院师生发表讲话，号召大家走出“小鲁艺”，到“大鲁艺”中去。整风后延安文艺新的精神风貌对李焕之的艺术观和人生观产生了深远影响，他明确了艺术创作的目的和价值意义在于一定要服务于党的革命事业，服务于广大人民群众，音乐研究要帮助和指导音乐创作。这也正是他写作《调式研究》一文的目的所在。

二、《调式研究》一文的学术价值

李焕之先生《调式研究》一文在学术方面同样具有重要价值，以下是其主要研究内容。

（一）关于调式、音阶的概念及构成的论述

1.在西洋音乐中“调式”和“音阶”是同一概念

李焕之首先对“调式”（Mode）的概念进行了研究。他提出，在西洋音乐中，“调式”概念和“音阶”一词同义。他认为，“实质上音阶和调式是同一事物的不同说法，照字面的解释：音阶是音的阶梯（Scale），而调式则是调子的样式（Mode），它们同样是说明某种音高的排列关系。”

2.调式和音阶在中文解释上有区别

“调式”在中文译文上用来代表某些不常见的音阶组成。音阶和调式在中文解释中的区别是普遍与特殊的关系，音阶代表着某种较为普遍的音高的组织法则，如大音阶和小音阶，而调式则代表着某种特殊的音高的组织法，如西洋古代的教会调式。笔者认为，李焕之关于“调式”在中文译文上的代表着某种特殊音高的组织法的见解，对后来中国音乐学者关于传统音乐“均