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两本湖北曲艺志书的比较研究

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两本湖北曲艺志书的比较研究

一、两本有关我国曲艺的文献

新中国成立后，我国的曲艺事业得到了国家极大的重视。为传承和发扬中华曲艺传统艺术，在国家主导下编纂了《中国曲艺音乐集成》（以下简称《集成》）和《中国曲艺志》（以下简称《志》）。

湖北作为古域的荆楚①，其文化滥觞于楚文化至秦汉时期，成型于唐代，在明代中期得到完善又在之后得以嬗变②，这些在湖北曲艺文化中体现得淋漓尽致。为了这一非物质文化遗产不至于流失，湖北省做出了巨大的努力，在对曲艺音乐的挖掘、整理和保存工作上为《中国曲艺音乐集成·湖北卷》（以下简称《集成·湖北》）和《中国曲艺志·湖北》（以下简称《志·湖北》）的出版奠定了基础。在曲艺的收集、整理方面，湖北省走在了前列。请参见下表：?

从上表可看出湖北省的《集成》在出版时间上处于全国曲艺集成编纂中的领先和带头地位，作为出版的第一部分卷，其内容布局为其他卷甚至志书的成书提供了参考和依据，方便之后出版的《集成》其他卷做出相应改进，如在目录中增加了艺人的姓名或者把曲种按照地区进行了划分等；从各地的艺人人数以及曲种数目的统计中我们也可以直观地感受到工作量的庞大，这也是后文对未来工作提出建议的前提。

然而，现存对《集成》和《志》的研究文献并不多，其主要有：孙慎为《集成》撰写了总序，内容包括曲艺音乐的发展，曲艺的基本特征和其编撰过程；章辉的《为发展社会主义新曲艺贡献力量》①是对《集成》第一次编辑工作的记录；冯光钰的《收集整理中国民族音乐遗产50年》②和《中国曲艺音乐研究百年回眸与瞻望》③都是对《集成》的相关编纂工作进行了概述；罗扬的《盛世创举曲艺大典》是针对《志》编纂工作的略述；冯光钰和王民基的《音乐的地方志地方的音乐志》④探讨了民族音乐的编辑方法，里面涉及了《志》的部分内容；余欣欣的《〈中国曲艺志·广东卷〉及〈中国曲艺音乐集成·广东卷〉出版》⑤是对两本地方卷进行了粗略的概述；黄俊兰的《“文化长城”空前壮举》①，对《集成》各卷的编辑出版进行了肯定。

综上所述，《集成》和《志》相关的文献大部分都是对编纂工作进行的评述，鲜有对这两本书的相关内容进行比较研究的成果。

二、《集成》和《志》湖北卷的编辑特征

因此，下面从《集成·湖北》和《志·湖北》两本书的内容方面进行比较研究，从而找到推进湖北曲艺建设的方法。

（一）目录结构

《集成·湖北》和《志·湖北》有着截然不同的目录结构，前者主要以曲艺曲种为线索，依次介绍湖北不同的民间曲艺音乐；后者则没有按照不同曲种的分类方式，而是以曲艺音乐的组成元素为线索，依次介绍这些组成元素在不同曲种中的呈现方式。

《集成·湖北》全书将湖北民间曲艺分为四大类型：“丝弦小曲类”“渔鼓道情类”“鼓书鼓词类”“踏歌耍唱类”，共包含四十四种曲种，在这四种分类的基础上，逐一对每一种民间曲艺曲种进行介绍，其中“概述”“人物介绍”为文字叙述部分，“基本唱腔”“器乐曲牌”“选段”则是谱例部分。“概述”详细介绍了该曲种的曲种特色、曲目、音乐、表演特点，“人物介绍”部分记录了该曲种代表艺人的简史。

《志·湖北》全书分为四大部类，分别为“综述”“图表”“志略”“传记”，其中“志略”部分以曲种、曲目、音乐、表演、舞台美术、机构、演出场所、演出习俗、文物古迹、报刊专著、轶闻传说、谚语口诀进行分类阐述，是全书的主要组成部分。“综述”部分以明朝时期、清朝时期、中华民国时期、中华人民共和国时期四个时间段为划分，为读者概略性地介绍了各个时期湖北地区的曲艺发展情况，为读者建立起基本的时间框架。“图表”部分包括“大事年表”及“曲种表”，“大事年表”以民间曲艺发展为线索，为读者整理出1635年至1985年以来的民间曲艺发展情况，“曲种表”按照“曲种名称”“别名”“形成期”“基本唱腔”“流布地域”的分类方式将湖北地区的诸多民间曲藝整理成简表。“传记”部分是为湖北地区曲艺活动中有成就、有影响的演员、音乐设计和伴奏人员、作家、教育家、理论家、活动家等人物所立的传记。

同时，《志·湖北》作为后于《集成·湖北》编纂的志书，不再以不同曲种作为基本的章节划分结构，而是以曲艺艺术组成元素作为叙述重点，重视曲艺艺术组成元素的细化分析，将《集成·湖北》中的概述部分提炼出来，以曲种、曲目、音乐、表演、舞台美术、机构、演出场所、演出习俗、文物古迹、报刊专著、轶闻传说、谚语口诀的小章节划分进行分类阐述，从而使人们能更全面客观地把握曲艺艺术的整体面貌，避免了“只见树木，不见森林”的视野局限。

（二）编撰行文

两本著作都采取了淡化纵写内容的手段，在记述曲艺文化的发展时，淡化时间概念，没有按照时间线索进行著述，只在概述、章节小序等大纲性质的文字中有纵写内容。这客观上是因为很多资料来源于历