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浅谈演员性格化的角色演绎

摘要

本文将从“本色”以及“性格”演员两种不同的表演群体入手，分析出演员性格化的角色演绎。首先在第一部从“本色”演员和“性格”演员的区别谈起，将二者不同的演绎手段和演出的方式、表演种类进行阐明和比较。在第二部分将角色的性格和自我的性格进行区分，使演员在自身和角色的转换和融入上进行进一步的深化。第三部分和第四部分在结合前人研究和自我认识的基础上，为演员如何进行性格化的角色演绎提出了几点具有理论支持的可行性建议。

引言

演员作为一种艺术表演的职业，体现着人们对生活的热爱，表演体现着一种综合体现人生命的艺术形式。作为用人来表现人的一种艺术形式，它传达着具有普遍意义的各种社会问题。因此作为传播者的演员的表演是十分重要的，演员要以自身的各项条件作为艺术创作的材料，通过语言、表情、形体等表达手段，展现和烘托所要表现的人物的性格和感情，体现出人物的灵魂。演员在舞台上的各种精彩传神的表达都是基于演员性格化的基础创造的，所以演员在表演过程中能否做到性格化的演出是非常重要的。怎样去了解和运用性格化的方法，创造出性格鲜明、具有个性的人物形象，这一理论的研究对演员的表演和创作有着积极的指导作用，其中的理论价值和深刻含义都有待于我们去不断认识、理解和开展。性格化的创作是一种表演的方法。在戏剧的各个流派的发展理论之中，诸如影视表演的剧作之中对人物性格化的创造是表演艺术的生命，如果缺失了对人物性格化的塑造，演员所演绎的就不是活生生的人，而更像是僵硬如行尸走肉般的表演，这会影响整场表演的质量，也就失去了表演真正意义的体现。本文将从“本色”以及“性格”演员两种不同的表演群体入手，分析出演员性格化的角色演绎。首先在第一部从“本色”演员和“性格”演员的区别谈起，将二者不同的演绎手段和演出的方式、表演种类进行阐明和比较。在第二部分将角色的性格和自我的性格进行区分，使演员在自身和角色的转换和融入上进行进一步的深化。第三部分和第四部分在结合前人研究和自我认识的基础上，为演员如何进行性格化的角色演绎提出了几点具有理论支持的可行性建议。

一、“本色”演员和“性格”演员

1.1性格的定义

从心理学的角度谈性格的定义，黑格尔将性格定义为具体的活动中的情致，而我国的心理学界一般都将性格划分为较稳定的现实态度和与之相对应的习惯和行为方式。人的性格是在一定的生理素质上建立起来的，在逐步的社会实践活动中建立发展和逐渐形成的。由于每个人生存环境和后天教育的不同，形成的性格也将具有不同的性质。从广义的角度看，性格是人的思想、气质、能力和兴趣的总的集合。性格是人的内

二．区别角色性格和自我性格

演员在进行舞台艺术表演时的性格塑造是一个非常复杂的问题，因为演员是生活中的人，而角色是艺术形象中的人，生活中的人是艺术中的人的创作原型，且艺术中的人容易受到生活的制约。演员性格和角色性格的区别，在表演专业中是一个核心的课题。演员在长期的生活之中逐渐形成了自我的性格，这从环境对人的影响和人对环境的适应与改造两方面来分别进行。角色性格和演员的自我性格是一样的，形成的条件都与人的生活经历、社会地位、各种际遇、职业状况、乃至宗教信仰都是存在联系的。但是，就是的性格毕竟是艺术的性格，从现实中人的性格来，但又高于人的性格。那么在进行演绎角色的塑造时，应该如何进行自我性格和角色性格的矛盾处理呢？

2.1在角色中重塑自我

演员在刚接触到一个演绎的剧本作品之后，首先要做的就是熟悉剧本的脉络，在导演和相关指导的要求之下进行自己的工作，其工作细节包括看剧本、在心中逐渐形成一个鲜活的形象并将人物的身世背景、成长经历等都串联起来，将对人物的进一步分析、感知等都逐步建立起来。首先要认真分析人物的性格。一个演员能否认真的分析出人物的性格、准确的体会和把握剧中人物的心理是十分重要的。它不仅要求着演员自身具有较高的文学素养，还要有相当丰富的认识阅历和经验，以及非常丰富的艺术形象力。没有或者缺乏对剧本的想象力和生活场景的假设，可能会将演员对角色人物的性格、思想感情的了解很大程度的降低，使得演员把握不住导演和编剧的意图，从而偏离角色的设定。

其次，演员还应该将人物的性格依次进行性格层次的排列。为了更好的进行舞台演绎应该进行人物的性格分析，但是应该如何进行人物的表演呢?作为一个在舞台上进行角色创造的艺术者，首先应该在排练前和排练时就对人物的性格层次做出符合逻辑的排列，一步一步的将程序设定加入其中。

2.2在自我中融入角色

演员最主要和重要的任务就是进行角色的塑造，一个演员刚拿到剧本，首先接触到的应该是其中角色的书面形象，剧本中要对角色的特殊构成因素进行强调，演员也必须将角色读懂。任何角色的创造都是建立在自我的基础之上，从自我的角度出发，塑造多样性格的人物。演员和其所扮演的人物应该在最后的舞台形式上达到统一，即在角色