破茧之舞-探析《黑天鹅》女主人公的双重性格-杂志网.docx

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破茧之舞

探析《黑天鹅》女主人公的双重性格

杂志网

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论文导读:：而2010年的作品《黑天鹅》。酷儿理论自20世纪80年代形成以来。而导演阿罗诺夫斯基为了加强这种双重人格的体现。

论文关键词：《黑天鹅》，酷儿理论，双重人格

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导演达伦·阿罗诺夫斯基自1996年的处女作《圆周率》一名惊人后，陆续拍摄作品《梦之安魂曲》，《珍爱源泉》，《摔跤王》，得到广泛赞誉。而2010年的作品《黑天鹅》，更是备受世界各大电影节和影评人的赞赏。电影《黑天鹅》恰如其名，讲述了一个有关芭蕾舞的故事。女主角妮娜是一个资深芭蕾舞演员，随着新一季演出季的来临，她被困在了自我突破，与其他舞者的竞争，以及反抗母亲的管控之中。

从《黑天鹅》公映以来，评论多集中在舞台上白天鹅和黑天鹅角色差异影射的妮娜的人格分裂，从心理分析出发的妮娜的双重性格以及内心欲望，或是母亲强大意志和社会竞争压抑下的挣扎。酷儿理论自20世纪80年代形成以来，经过近20年的发展和完善，已经形成了完整的理论体系和独特的视角。它批判性地研究生理的性别决定系统、社会的性别角色和性取向，通过使用解构主义、后结构主义、话语分析和性别研究等手段来分析和解构性别认同、权力形式和常规，尤其是其中的压迫成分。本文试从酷儿理论和女性主义角度，分析电影《黑天鹅》的女主人公妮娜的复杂性格和自我觉醒。

一

从整部电影来看，《黑天鹅》无疑是妮娜一个人的独角戏，她可以说是这部电影的唯一主角。电影情节与天鹅湖这部经典芭蕾舞剧丝丝入扣。天鹅湖讲述了一个小女孩变成了一只天鹅，她需要真爱来破除这个诅咒，但她的王子爱上了另一个女孩杂志网，最终女孩儿自杀。这个女孩儿就是白天鹅，而夺走她的王子的，正是她的姐姐黑天鹅。舞者需要分饰白天鹅和黑天鹅两角，这个情节安排颇具匠心，直观的表达妮娜从形体到灵魂的矛盾性和双重性。生活里的妮娜，展现出来是白天鹅，严谨、努力、脆弱、天真、纯洁，但是懦弱。托马斯，电影中天鹅湖舞剧的导演，一再说如果白天鹅只有一个表演者，那就是妮娜。而真实的妮娜，却具有黑天鹅的邪恶力量，她热情并且奔放。在芭蕾舞的世界里，妮娜逐渐完成了从白天鹅到黑天鹅的蜕变，而现实世界里，她同样找到了真实的自我，性成为这个双重过程的触发机制。

在酷儿的领域里，“个体的性欲是一个流动的、未完成的、动态的、各种可能的性欲的集合。性欲有一种意愿、一种创造、一种自身表达的需要”。[1]电影，恰好提供了一个解读和批评性别表达的途径。妮娜向托马斯争取演天鹅皇后时，遭到强吻，这是电影中第一次出现有关性的镜头。托马斯意外的被妮娜咬伤，从而他看到了妮娜身上叛逆的一面，给了她这个角色，“给我更多的展示，就像你咬我的那口”。“这次是我引诱你，我要的是你引诱我”，妮娜在茫然中带着些许的雀跃欲试，托马斯通过性引导妮娜发掘其身体里的黑天鹅，激发了妮娜内心更多的欲望。但是令人惊讶的是，妮娜把她的被压抑的欲望，释放在自我抚摸和对竞争者莉莉的性幻想中。妮娜的复杂性格被折射在了她的复杂性欲上。人类性欲在一般观念上被限制于传统的同性恋或异性恋的范围之内，然而它本身是极其复杂的，“个体的性欲定义可能建立在他喜欢更老的或更年轻的，人或动物，单人或群交，自我一人或众多的不同伴侣，有性高潮的或无性高潮的，非商业性的或商业性的，仅用身体的或使用器械的，隐蔽的或公开的，突发激情的或计划预定的，还可以定义为对特别的动作、感觉或姿势的偏爱”。[1]《天鹅湖》中，一人分饰两角就注定了妮娜的双重性，而导演阿罗诺夫斯基为了加强这种双重人格的体现，又让演员的真实生活分裂，虚幻和真实相互交织，配合电影里频繁出现的各种镜子杂志网，幻化出妮娜模棱两可，不可捉摸的复杂性格。

二

电影无疑为妮娜的双重人格的巧妙表现提供了极好的平台，创造出了鲜明的影像对比。“酷儿”一词的创造者克劳迪斯认为电影提供了一个解读和批评性别表达的主要途径，电影文化引导及鼓励人们遵循性别意向和性身份的暗示。批评家要在“盲区”[②]内寻找电影所暗示的答案。[2]

妮娜在强势的单身母亲的管教下，形成了温婉、恭顺、谨慎的性格，虽然这只是表象，但也足以渗透妮娜生活的方方面面，她的舞蹈也就自然而然的技巧有余而热情不够。被压抑的生活常常意味着被压抑的性，一个长期性压抑的人在外在表现上肯定难以做到热情奔放。所以，在托马斯的办公室里狠狠咬下的那个吻，让他在最后一刻改变主义，把天鹅皇后这个领舞的位置给了妮娜，也是同样的原因，托马斯一再诱惑妮娜放纵自己。被压抑的欲望总是需要一个突破口，这也不难理解妮娜对于她的芭蕾舞有极其苛刻的完美追求。“精神动力就是欲望，而尤其重要的，是那种要认识自己的欲望。欲望在这里表现为人为克服外在差异——而所有最终显现为主体自身的内在特征——以成为一个自足的主体的持续不断的努力”。[3]因此，欲望与获得意识的过程以及主体逐渐