浅谈中国民歌在钢琴创作中的应用.docx

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浅谈中国民歌在钢琴创作中的应用

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摘要：中国具有五千年的文明历程，生活着56个民族的多彩的生活。每一个不同的民族都有着自己独特的社会文化生活，使他们的民歌有着不同的文化特征。在近一百多年的历史进程中，在接受、学习、借鉴西方文化的成果时，中国自己的民族性的钢琴艺术也随之孕育、萌芽、发展起来。

关键词：中国民歌,中国钢琴。

中华民族声乐源远流长，在中国音乐发展的历史长河中，自然也包含着声乐的源流。作为音乐化的语言艺术，从广义上讲，它在作词、作曲、演唱上既有本体上的沿革而又共同汇涌成声乐演变发展的流程。我们追溯根源的目的在于清晰地把握民族声乐在发展中的脉络，正如古人说温故而知新，以期在实践中的不断创新，发展民族声乐的优秀创造传统。

一、中国民歌

民歌,其实就是指人民之歌。它是起源于或者说是流传于一个国家或地区，表达了劳动人民的思想、要求、意志、感情和愿望，并成为他们独特文化一部分的歌曲。它是各个民族传统音乐的基础和核心。具有历史悠远、形式自由、内容多样等多样的特点，属于民间文学的一种。

二、中国钢琴作品的创作与民歌

中国钢琴音乐这一概念，应当涵盖中国钢琴曲的创作、钢琴理论研究、钢琴教学和钢琴演奏者四个方面，而中国的钢琴曲的创作是其核心。因为如果脱离了中国钢琴曲的创作，中国钢琴教学、理论研究和钢琴演奏等方面都失去了其源头，失去了其本来的意义。

中国钢琴艺术的文化血缘与中国的传统音乐是一脉相承的，在进一百年的中国钢琴作品创作历程中，作曲家们力求将西方的作曲技法与中国的老百姓耳熟能详的民族音乐语言完美结合，用钢琴来表现中华民族的语言神韵和博大精深的文化内涵。所以“民歌+和声”成为了早期中国钢琴作品重要的创作模式之一

三、中国钢琴作品的创作以民歌为题材

(一)原因

由于历史和地理的原因，中华民族在生活习惯、意识形态、审美情趣等多方面有着自己的特征，钢琴从欧洲传入中国之后，但是它不同与中国的音乐语汇、音调特色、演奏技法等阻碍了它的普及与传播，怎样创作出一些能够区别于欧洲的音乐、具有中国特色、民族化、大众化的钢琴作品，能够使欧洲的音乐与中国的文化相结合，便于中国民众的理解和表现，也能够满足钢琴音乐的娱乐和审美的需求，这是中国钢琴音乐创作发展中的重要的命题。

1934年，俄罗斯作曲家、钢琴家齐尔品先生委托萧友梅协助举办“征求中国风味钢琴曲”的比赛活动，成功的推动了作曲家们将西方与中国的各个因素进行了结合，创作独具中国风味的钢琴作品的实践。为了保持中国民族音乐的特有的感觉，符合中国审美的意识形态，作曲家们开始从中国传统的文化和民间的音乐中挖掘素材来进行创作，来反映各族人民的生活景象和精神面貌的民间歌曲，这成为了他们的创作和开发的题材。

之所以民歌成为了作曲家们的钢琴音乐主题，一是因为民歌不仅是我国民族民间音乐的重要组成部分，还是与人民群众联系最多、最广的艺术形式，这么多的，民歌不仅是中华民族各族人民的智慧的结晶，它更是生产生活、风俗习惯、风土人情，甚至是人们喜怒哀乐的一个自己的反映。所以根据这一类的素材创作的钢琴曲更加能够引起人民群众的共鸣从而非常受人们的欢迎。二是我国的民歌具有悠久的历史，在我们一代代的传承过程中，经过无数次的加工和改造，优秀的作品能够得到流传，作曲家们选择这些成熟完整的民歌加以合适的和声语言与钢琴织体的配置进行创作，能够使作品更加具有艺术性和民族性，所以它受到了听众的喜爱和欢迎是正常的，也是必然的。三是因为钢琴以其庞大的体积、复杂的内部结构、优良的性能、广泛的用途、优美的音色、丰富的表现力，在世界各国成千上万种古今乐器当中，钢琴被音乐家们称为“乐器之王”。具有其他乐器所无法比拟的艺术表现力，对于刚刚起步的中国作曲家还是很有挑战性的他们对题材、作曲技法的把握缺乏自信，采用民间音乐主题创作小型的钢琴曲相对来说难度比较低，能够不断地吸收和积累经验，为钢琴创作的不断发展与进步打出良好的基础。

(二)创作改编方法

为了使风格各异、风格各样的我国各个民族、各个地区的钢琴的表现手法与民歌能够巧妙的结合，呈现出来浓郁的民族风格。作曲家们主要运用了四种创作改编的方法。第一种是用原有的民歌加上前奏或尾声进行一些比较简单的编配，这一类的作品对原来的民歌改编幅度并不大，大多数都是短小而又精悍的并且形象鲜明；第二种是用原曲为主题需要经过一些简单的变奏来形成的，这一类的作品与前者比较内容就丰富了一些，而且表现力也是有所扩大；第三种是在原曲的基础上的一个展开，但是由于其展开的幅度和程度有所不同致使获得发展的音乐表现力和幅度也有所不同；而第四种是将上述三种方法的一个综合或者说是交叉从而形成的，所以更加显得丰富多样。

(三)钢琴作品的特色与理论研究

中国的民歌不仅是非