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元代南北戏剧圈概况

元代，我国戏剧艺术走向成熟。戏剧包括杂剧和南戏，其剧本创作的成就，代表了当

时文学的最高水平。

一、元杂剧概况

（一）元杂剧的兴起

元代以来为戏曲的成熟期，元杂剧则是在前代戏曲艺术的基础上发展起来的。它

是我国最早在全国范围内流行并产生了众多作家和大量文学剧本的戏剧样式。当时也

有人称它为“传奇”，或者把它和散曲一起称为“北曲”。后世为了区别于自唐就已

出现的泛称各类说唱表演艺术为“杂剧”概念，也是为了区别于宋、金杂剧的体制，

通常就称它为元杂剧、元曲或北杂剧。它的一些表演程式在很大程度上奠定了我国民

族戏曲若干表演特点，起了重要的历史作用。

元杂剧形成的历史文化背景可以归结为三点。第一，元代南北统一，经济繁荣，

生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。第二，元代的统治集团不甚重视

以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。第三，元代从

立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。正是这以上种种原因，

在客观上发促进了戏剧事业的发展，元杂剧应运而兴盛起来。

（二）元杂剧的发展概况

1.北方戏剧圈的杂剧创作

元杂剧这朵奇葩，最初是在北中国的广袤大地上绽放开来的。

可以说，元杂剧创作的第一批作家的籍贯大都是在北方，以大都、真定、东

平、平阳最为集中，也自然而然地以这四个地方为主体形成了相对集中的作家群。

随着作家的流动而产生的交流也不断影响了周边地区，故构成了以大都为中心，包

括河北、河南、山东、山西和安徽的北部这一广大地域的北方戏剧圈。

（1）大都作家群的杂剧创作

大都原是金朝的首都，称作中都，后大都正式定为元朝的首都。随着元王朝统

一中国，大都城不仅成为中国政治和文化的中心，而且迅速发展成为经济繁荣、消

费性商业色彩浓厚的大都会。而大都市民阶层对文化娱乐的需求、审美趣味及价值

取向，为杂剧的繁荣发展更是提供了充分的条件。关汉卿、马致远、王实甫等第一

流作家都经常在大都演出，大都的杂剧创作和演出活动可谓是十分活跃，称得上北

方戏剧圈的创作中心，前期的杂剧艺术之花在这里绽放得最为硕大，也最为艳丽。

大都作家群以关汉卿为领袖，其在戏曲界有着崇高的声望。关汉卿一生共著杂

剧67部，最脍炙人口的作品便是《窦娥冤》。与之有交往的大都剧作家有杨显

之、梁进之、费君祥等人。他们密切的交往和切磋，对杂剧艺术的提高及创作风格

的趋同大有助益。大都作家群除关汉卿、马致远、王实甫外，成就较突出的还有纪

君祥、杨显之、石子章、王仲文等人。譬如，纪君祥的历史剧《赵氏孤儿》显然是

一部具有浓郁悲情色彩的剧作，而杨显之的《临江驿潇湘秋夜雨》、石子章的《竹

坞听琴》、王仲文的《救孝子烈母不认尸》等都是较为优秀的作品。

（2）河北作家群、山东作家群、山西作家群的杂剧创作

北方戏剧圈的杂剧创作还包括河北作家群、山东作家群、山西作家群。

河北作家群以真定为主，同时旁及大名、保定等地区。真定，即今河北正定。

这里能够成为前期杂剧创作的重镇，是和它特定的社会政治、经济、文化环境分不

开的。相对安定的社会环境，当权者对文人宽容的态度，像一块巨大的磁石吸引着

众多文人名士向真定地区聚集，王若需，元好问，白华白朴父子，就是其中声名较

著者。像李文蔚存世的《燕青博鱼》、尚仲贤的《洞庭湖柳毅传书》、郑廷玉的

《看钱奴》等作品都写得较好，广受欢迎。

山东作家群以东平人数居多，同时也包括济南、益都等地的作家。东平之所以

能成为前期杂剧创作的活跃之地，其情形与真定十分相似。的确，相对安定的社会

环境，良好的文化氛围，丰富的民间演剧传统，滋养着东平杂剧艺术之花的开放。

东平籍作家高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿以及棣州的康进之、益都的

王廷秀等人构成了山东作家群。该群体的水浒戏创作不仅数量多，思想艺术成就也

是最高的。高文秀存世之作《黑旋风双献功》和康进之的《梁山泊黑旋风负荆》，

堪称元代水浒戏的双璧。此外，李好古和武汉臣的创作也较有特色。

山西作家群居于平阳，兼及太原、大同等地区。平阳地区有着民间艺术的深厚

传统，在良好的社会、文化氛围孕育下，平阳也理所当然地成为了元代杂剧创作繁

荣的地区。前期杂剧作家中，平阳籍石君宝、李潜