平朴之中见奇巧-浅析《背影》艺术特色.docx

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平朴之中见奇巧

浅析《背影》艺术特色

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平朴之中见奇巧—浅析《背影》艺术特色

论文关键词：平朴,奇巧,背影,艺术特色

一、朴素自然简洁精粹

《背影》通篇写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心、感激”这一类抽象的字眼却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻，然而表情达意淋漓尽致。如送行那一段“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细”。这里的“说定”，如果用“说过”似乎也通，但逊色多了。“说定”不送，后来还是送了，实际上是说而不定，恰当地表现出父亲当时的矛盾心理。“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的:“再三嘱咐”，表现嘱咐茶房遍数之多，不厌其烦，反复交代，唯恐茶房有半点疏漏。“甚是仔细”，表明嘱咐内容之详，把送往中应该注意的细微环节都提到了，这些用语，朴实自然，说明父亲为儿子上火车已作了极其精细、周密的考虑和安排，用得恰到好处。这一点很像著名的唐代诗人孟郊的《游子吟》一样，把父亲对即将远行的儿子的种种复杂微妙的感情全部凝聚在“临行密密缝”这个形象上。

《背影》行文简洁凝炼，通脱干净，无多余的字眼，有以少胜多的魅力。比如，全文有四处记载了父亲的话，即：“不要紧，他们去不好！”“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”“我走了，到那边来信！”“进去吧，里边没人。”并不是那天父亲只讲了这么几句话，而是这四句较为典型的代表了当时父亲的心情。作者惜墨如金，只用简单的几句话，就反映了当时父亲的体贴、爱怜、一一不舍之情，以少胜多，我们不仅体会了蕴含的意思，还仿佛听见了父亲当时的声音。就此一例，也能说明朱自清语言的简练、精粹。

二、精雕细刻要言不烦

朱自清先生的散文，该简的一字不多，该繁的详言不烦。如到了浦口车站，父亲忙着为“我”照看行李，又为“我”雇请脚夫，还亲自送“我”上车，并拣定一张座位。已经照顾得如此细微周详，父亲还有点牵肠挂肚，于是又不厌其烦地向“我”嘱咐一大堆像叮嘱从来没有出过远门的稚童那样的话语，以致“我心里暗笑他的迂”，真是可怜天下父母心啊！

作者还用细致笔墨刻画父亲下车买橘子的经过，“蹒跚的走到铁道边”预示着老态龙钟的父亲上下月台不容易，必有一番拼搏才行。上月台是“两手攀着”月台的边，可见月台之高，然后“两脚向上缩”，可以想见父亲肥胖沉重的身体上去之难。特别是攀月台时“身子向左微倾，显示出努力的样子，”更精细地写出父亲奋力往上爬的姿态，那情那景如在眼前。父亲“抱了朱红的桶子”。回到车上，“将橘子一股脑儿倒在我的皮大衣上”。然后，他“扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的”。为了照顾好儿子，什么灾祸、劳累，他都置之度外了。父亲在这千难万苦的逆境中为儿子所做的一切，比平常特别是顺境中所做的不知要可贵多少倍。这种情况下出现的父亲的背影便不同于随处可遇的普通的背影，而是充满感情、饱含深意的背影。我们读这些内容，肯定不会感到累赘，烦琐，只能感到父亲形象的伟岸，高大。

作者如此细针密线地描绘父亲的行动、语言、性格，突出了父亲对“我”的体贴和关怀，把一个关爱儿子的慈父形象真真切切地树立了起来并使之跃然纸上。

三．情真意切含蓄深沉

全文乍读觉得平淡，色彩素朴，但细细品读，却“别有一番滋味在心头”。文中抒发的感情真挚，但抒情方式又很含蓄，好像蒙上一层轻纱，是那么淡，又是那么深地侵袭着读者的心。当情感强烈的时候，他仍然采用节制的办法来表现它令人在平淡舒缓之中，慢慢地领略出隽永的意味。文章开宗明义，落笔点题。“不能忘记”前加一个“最”字，表明父亲的背影在作者心灵上烙下了深深的印记，蕴含着千丝万缕的父子温情。点题之后，作者没有直接写背影，而宕开一笔，写祖母去世的那年冬天，父亲失业，变卖典当还亏空，还关切着“我”。文章开头就蒙上了一层悲凉、忧郁的色彩，为全文定下了灰色的感情基调。从这朴实无华的文字中可以窥见父亲的“背影”和这“背影”后面难以言说的真情。在文章中，两次写父亲背影，用笔却一详一略，更见含蓄的力量。老父亲为远行的二十岁的儿子买橘子时的背影，作者细细描绘，那字字是情，句句是泪，扣人心弦，催人泪下。离别的一刹那的背影却是略写，只一句带过：“等他的背影混入来来往往的人里，再也找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。”这个背影，作者没有再加以描写，但那“走了几步，回过头来看我”，和“再三叮咛”，已把那舍不得和儿子分别的心情，为了谋生又不得不离去的苦况，活画了出来。面对这么深切、这么博大的爱，作者没有直接表达自己对父亲感激的心情，而是冷静、客观的、不动声色地接受着父亲这份情。当作者回顾父亲一生做了许多大事，待我的许多好处，如今却老境颓唐时，抚今思昔，既融注着作者敬爱、惦念父亲的深情，又痛感自己无以孝敬、报答的感慨和愧疚。当接到父亲的“离大去之期不远矣”的来