孙犁小说人物形象塑造手法研究.docx

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孙犁小说人物形象塑造手法研究

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肖益坚

摘要：孙犁是我国现当代文学史上不可或缺的一个文学巨匠，他所开创并发扬的“荷花淀派”写作风格对于我国文学的整体走向都有着十分重要的作用。在描写人物的过程中，孙犁的笔触不仅能够描写出人物之间的共性，使得作品内外皆有共鸣，还能够十分恰当地描写出人物的个性，让读者感受到其作品中每一个人物的鲜活。这种共性与个性结合的描写效果使得孙犁笔下的人物都栩栩如生、活灵活现。本文中，笔者就自身的阅读经验来谈一谈孙犁小说中人物形象塑造的手法。

关键词：孙犁;人物形象;塑造手法

一、孙犁及作品简介

在二十世纪的中国文坛上，孙犁显然是比较特殊的一个。一方面，孙犁是一位艺术生命力旺盛，且文学成就也很突出的作家，几十年来笔耕不辍，堪称现当代文学史上的“劳模”。在作品方面，他的笔锋涉及到了小说、散文、文艺理论甚至社评等多方面的内容，并且在这些方面均有着不俗的建树。更加传奇的是，由于身体原因，孙犁于1956年开始就因病住院，其后停笔十年。然而即使如此，孙犁能够在第一时间再投入到创作中去，并且在其后依然创作了质量很高的作品，如《老荒集》《陋巷集》《无为集》《如云集》等后被称为“耕堂文录十种”的散文集，期间竟然又持续了15年的创作期。

现如今，孙犁最为人所铭记的身份仍然是一名小说家，其最主要的创作仍然集中在1956年之前的小说作品上。这其中，最为知名的作品有《铁木前传》《风云初记》《荷花淀》《芦花荡》《山地回忆》等。其中，《荷花淀》当中对于乡土人情的细腻描写更是使得“荷花淀”写作一派得以定论，对后世影响极为深远。

二、孙犁小说人物形象塑造手法分析

（一）典型形象与个性结合

典型形象是文学作品当中常常会使用的一种创作元素。所谓典型形象，是为体现某种观点、展现某种人物性格或者命运路径而创作出来的人物形象。在典型人物的设置当中，作者通常会将所有的典型事件和典型性格集于某一个或某几个人身上，通过性格与命运、社会的冲突对抗，展现某种诉求。

孙犁生于1913年，成长于民国时期最为风起云涌的阶段，其接受的教育、阅读的作品都与五四启蒙及其后续息息相关，这其中最为典型的当属易卜生的话剧《玩偶之家》。《玩偶之家》为孙犁的文学启蒙提供了两个方向的重要参考，其一是其中的主角娜拉是一个典型社会中的典型人物，用以表达一种典型的社会悲剧的观点。其二是，作为女性的娜拉为当时的文学表达带来了一种前所未有的女性视角，让很多文学创作者感受到了女性主义的到来。这两种影响都对孙犁后来的创作有着指导性的作用。在其后的创作中，孙犁根据自身理解的典型形象、典型性格将这种手法广泛地运用在自己的作品中，其中最主要的就是用来反抗当时中国社会中依然广泛存在的包办婚姻现象。在这种思考之下，孙犁曾经有过一些十分直接的传承和创作，最典型的代表就是《出走之后》。

《出走之后》这部作品单从题目上来看就可以感受到其与《玩偶之家》之间的关联。这是五四以后，在鲁迅“娜拉出走之后怎样”的追问下产出的众多作品中的一个。孙犁在这部作品中塑造了一位女性角色王振中，父亲早逝，母亲无势，受尽了宗法社会笼罩的乡村的压迫。王振中是一个善良、天真并勇敢，但是在长期的封建生活中已经被磨灭了生活的希望的女孩，这种性格正是典型的“娜拉”性格，而其身上所存在的关于封建宗族家庭的压抑、对于封建包办婚姻的反抗等都是将娜拉式的故事迁移到中国土地上所做的本土化改变。说到底，这部作品的目的是孙犁在接受了西方作品思想之后在中国土地上的一种实践，因此无论是其中的典型形象还是人物身上的性格都展现得十分鲜明。

（二）行动描写与语言描写

如果说《出走之后》算作孙犁根据当时鲁迅的“娜拉出走之后怎样”式追问所交上的一份“作业”，那么在之后的创作中，孙犁就开始真正将这种塑造人物的方法以及对于人物身上存在的命运思考融入进自己的创作思路当中了。

在《出走之后》当中，我们可以看到其对于王振中的描写还是十分具有典型人物的僵硬身影的：“她的脸更红、更圆，已经洗去了那层愁闷的阴暗：两个眉梢也不再那样神经质的跳动，两片嘴唇却微微张开，露出雪白的牙齿，睁着大眼望着台上讲话的程子华同志，那信赖更深了”这是一种典型的刚刚从封建伦理的枷锁中逃脱出来，迎来新生的人的女性的反应，虽不能说十分粗糙，但也并無新意。可是在后期的逐渐成长过程中，孙犁对于人物的描写刻画就开始变得十分生动了。

例如，在《“藏”》里，孙犁是这样描写浅花的：“娶了媳妇，母亲脾气好，媳妇模样好，过的是好日子。媳妇叫浅花，这个女人，好说好笑，说起话来，像小车轴上新抹了油，转的快叫的又好听。这个女人，嘴快脚快手快，织织纺纺全能行，地里活赛过一个好长工。她纺线，纺车像疯了似的转;她织布，挺拍乱响，梭飞的像流星;她做饭，切菜刀案板一齐响。走起路来，两只手甩起，像扫过平原的一股小旋风”。这段描写