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行楷书法欣赏

篇一：十大行书欣赏(书法爱好者不可不知)[1]

十大行书欣赏（书法爱好者不可不知）

东晋永和九年(公元353年)三月三日，王羲之和居住在山阴的一些文人

来到兰亭举行“修禊”之典，大家即兴写下了许多诗篇。《兰亭序》就是王羲

之为这个诗集写的序文手稿。序文受当时南方士族阶层信奉的老庄思想影响颇

深，在文学史上占有一定的地位。全文共二十八行，三百二十四字，章法、结

构、笔法都很完美。王羲之的行书在当时独树一帜，后人评道“右军字体，古

法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。历代书家都推《兰亭

序》为“天下第一行书”。关于《兰亭序》，世间流传着形形色色的趣闻逸

事。据说当时王羲之写完之后，对自己这件作品非常满意，曾重写几篇，都达

不到这种境界，于是就把它作为传家至宝留给子孙。后来落入唐太宗手中，此

中又有唐太宗派“萧翼计赚兰亭”的传说……唐太宗对王羲之书法推崇备至，

敕令侍臣赵模、冯承素等人精心复制一些摹本。他喜欢将这些摹本或石刻摹拓

本赐给一些皇族和宠臣，因此当时这种“下真迹一等”的摹本亦“洛阳纸

贵”。此外，还有欧阳询、褚遂良、虞世南等名手的临本传世，而原迹，据说

在唐太宗死时作为殉葬品永绝于世。今天所谓的《兰亭序》，除了几种唐摹本

外，石刻拓本也极为珍贵。最富有传奇色彩的要数《宋拓定武兰亭序》。不管

是摹本，还是拓本，都对研究王羲之有相当的说服力，同时又是研究历代书法

的极其珍贵的资料。在中国书法典籍中有关《兰亭序》的资料比比皆是，不胜

枚举。

《兰亭序》是否为王羲之所书，历来也有很多争议，清末和六十年代都曾

引发过相当激烈的大公论。此列出的唐代冯承素的摹本

天下第二行书：颜真卿《祭侄文稿》

行草墨迹，颜真卿书。纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字。此

帖本是颜真卿为自己的侄子写的一篇祭文草稿，他的侄子季明为叛军安禄山所

残杀。

这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平

静，错桀之处增多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采

飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。元代张敬晏题跋

云：“以为告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端，终为绳约；

书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真

妙见于此也。”元代鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。在此帖真迹中，所有

的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对

于学习行草书有很大的益处。原迹现藏台湾故宫博物院。

天下第三大行书《黄州寒食诗帖》

纸本，25行，共129字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是

苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼

此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。

通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》

在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上

乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使

东坡复为之，未必及此。

释文：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦

雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊

病少年，

病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖

煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。

也拟哭途穷，死灰吹不起。

诗中阴霾的意象如小屋、空庖、乌衔纸、坟墓……渲染出一种沉郁、凄怆

的意境。表达出了作者时运不济谪居黄州的灰暗烦闷的心境。从文中“空庖煮

寒菜，破灶烧湿苇”，可以想见他窘迫的生活。这两首诗放在苏轼三千多首诗

词中，并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式——书法表达出来的

时候，那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境，遂使《黄州寒

食诗帖》成为千古名作。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法

也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快

淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正

锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏

或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为