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明代圈椅设计特点研究

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汪刘智

摘要：从圈椅的起源探讨明代圈椅的设计特点。并从其造型、装饰、材料、结构中，发现明代圈椅的艺术特征和科学特征。从明代圈椅造物文化中发掘“阴阳互补”“天人合一”的文化内涵。最后提出明代圈椅对现代坐具的设计的启发。对明代圈椅的传承应该具体到每个特征的分析，并应结合当时社会环境和现如今的社会环境的对比，多方面创新发展，设计出更符合人们需求的圈椅。

关键词：明式圈椅;人机工程;阴阳互补

一、圈椅的起源

圈椅，得名于靠背的椅圈，又称“罗圈椅”，宋代称之为“拷格椅”，明代俗称“太师椅”，是扶手椅的一种变体形式。《挥扇仕女图》是唐代周昉的绘画作品，是最早有文献出处的圈椅。[1]圈椅上部由椅圈、靠背、和扶手立柱组成，其造型、功能、均与圈几接近，说明圈椅即为弯曲凭几与机凳的结合。经过宋元时期得发展，到了明代，其一由于郑和下西洋带来许多东南亚优质木材，能够使家具的制作更加精美，其二因明代园林建设兴起，相对应的木质家具也同时发展壮大。其中圈椅的种类已经相当丰富，制作工艺更为复杂、结构更趋合理、完善，功能日渐完备。

二、明代圈椅的设计特点

明代圈椅工艺精致，其造型风格已经成为我国座椅类设计的标志，在造型与工艺中，具有独特的魅力及文化价值;明代圈椅造型遵循严格的比例关系，上圆下方，造型清秀简练、比例适度，并符合当今人机工程学的要求。

（一）明代圈椅的艺术特征

1造型分析

中和之道在形式上重视“中正”、“中行”，在内涵上主张“含蓄”、“内敛”。明代圈椅造型规律亦是以此为根本。[4]椅子整体造型上外为圆，下内为方，亦内含我国传统所倡导的含蓄，为人处世讲究圆滑，但内心有自己的原则椅子后背和扶手一顺而下，圆婉柔和，不仅肘部可以搁置，腋下的臂弯亦可得到支撑。扶手处，曲线优美的联帮棍结构，与椅圈的主圈相互垂直，并与背板前后呼应。椅子的整体，曲线与直线的对比，形成了稳重与流动的对比感，体现了明代圈椅的造型稳重而不笨重，灵动而不喧嚣。

2装饰分析

明代家具在装饰上注意部分和整体上的风格统一，给人一种匀称和谐的美感。明代圈椅的整体性装饰主要以点、线为主。点具有装饰性的分割空间的作用，中式空间讲究“隔断”，目的不在断，而是一个过渡，常常为“隔而不断”。在明代家具的发展中，背板往往会采用漏雕装饰，达到隔而不断的目的，还能起到很强的装饰性作用。

而线的运用则体现在圈椅形态装饰，明代圈椅多采用几何曲线，在线的走向上有明确的方向，体现一种整体性、规范性的美感。整体结构以中线为准，呈左右对称式排布。在各部分采用不同的样式来组成圈椅的整体性装饰，如圈椅椅腿有直腿、内翻和外翻三种形式，采用恰当的结构部件，使整体装饰性饱满而灵动。

明代圈椅还常常在椅背、牙子、腿足等处进行装饰性雕刻，通常有卷草纹、龙纹、麒麟纹等纹样，雕刻装饰在整体排布上错落有致、虚实对比。体现了中华民族的包容和中华传统文化的博大精深。装饰寓于造型之中精炼扼要，能更好的体现出其木材本身的自然美，使明代圈椅更加明快典雅。

（二）明代圈椅的科学特征

1材料分析

明代郑和七下西洋，为其带了许多优质木材。木纹优美，令人遐思无尽。明代圈椅用材多用紫檀、黄花梨等色调纹理自然的高级硬木。明代圈椅大多不加漆饰，形成独特的审美趣味。紫檀木，物依稀为贵。材质美，是器物审美中的重要组成部分。《考工记》中提到的“材美工巧”即是充分利用材料的自然美而施以巧工。而在明代朱氏王朝认为其在五行中属土，据中央面，尚黄色，黄花梨则因其色泽独特，纹理自然清晰而深受统治者喜爱。[5]

2结构分析

明代圈椅再制作的过程中多采用榫卯结构，结构上即坚固又美观，。明代圈椅结构严谨，是其传承的精髓所在。圈椅多采用弧形圆材榫接而成、三段式或五段式，目的在于最大化利用材料。榫卯结构的主要优点在于与家具本体和谐统一，装饰寓于结构。榫卯匹配的结构，蕴含“阴阳相合、和谐有序”的意义。在设计中多采用槽口暗榫结构，在精神的体现上，表现出一种“内敛谦卑”的精神。

三、明代圈椅中的文化内涵

明代圈椅采用的装饰、造型、结构中蕴含人们所崇尚的文化内涵，将中国古典传统文化融合与圈椅的设计中，以器物载道，文化寓意浓厚。其中就包括传统文化中的“阴阳互补”、“天人合一”等思想。

阴阳互补。阴阳学说是中国传统美学的重要内容，天地万物静与动、运动与变化，相互包含并相互转化。明式圈椅的直线为主，上半部采用圓弧型，曲直结合，对比呼应，相映成趣。使明式圈椅在整体的造型上，具备挺拔的外形，同时兼具生动活泼。圈椅的曲线使其表现出清秀空灵的韵味，外表稳重且内在雅致，刚中带柔，完美的诠释了古代崇尚阴阳平衡。

天人合一。古人宣扬天地人和，而反对与天斗争，天和人是相通且互补的。天人合一更是牢固的存在于人们观念之中。天人合一在明代圈椅中的体现即其丰富的自然装饰纹样和明