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管窥米芾书风形成

在北宋初期，书坛衰飒，趋时贵书“”现象十分严重，当时的学书

者大多不愿意师法古人，而是本着实用主义的观念而学习唐人书法，

在这种书坛衰微的背景下，尚意书风的出现就不是偶然。

首先，欧阳修作为文坛的领袖，大力呼吁振兴书学，并且随着欧

阳修的政治地位和文坛权威的确立，便化为宋代书法振兴的强大号召

力。其次，针对唐人书法重视法度的特点，欧阳修更多的强调书法的

抒情功能，认为“意态无穷”应当放在书法审美的最重要位置。欧阳修

的书法成就主要体现在他的理论上，而蔡襄的書法成就则主要体现在

实践方面。正是他们携手共济，才使宋代书法的弱势局面发生了转机。

苏轼是宋代最杰出的文学家、诗人、书法家，他主张“出新意于法

度之中，寄妙理于豪放之外”。这既是苏轼在书法上的审美理想，同时

也是他实践创作的追求。苏轼的这些思想，对尚意书风的发展以及米

芾的书法都产生巨大的影响。

在中国书法史上，宋代书法家米芾留下了浓墨重彩的一笔，是宋

代“尚意”书风的代表人物。

米芾冠异服例，有洁癖，好奇石，而其书法也是一变前人之风，

欹侧多姿，天真自然，个性鲜明，时人称其为米“癫”。

米芾的特立独行，或与其身世有着极大的关系。宋代重文轻武，

科举高度发达，这就形成了一个庞大的社会阶层。而米芾踏上仕途，

却是依靠其母亲是皇族奶妈的特殊关系。并没有经过科举考试。这样

的出身很不光彩，在宋代的时代背景下，米芾屡遭排挤。米芾的出身

在对其仕途造成巨大影响的同时，想必对其心性也产生了莫大的影响，

而心性的影响，必然与其书风有着莫大的关联。

在如此的境遇之下，米芾或许需要一定的特立“独行”、疯癫自傲“”。

正是因为有了癫“”，米芾可以摆脱世俗戒律的束缚，获得真正艺术和

人生的高度自由，使他的书法艺术，不论在理论还是在创作上都突破

前人的范围，表现出极强的个性，展现出一派新风。

在米芾的《海岳名言》中，卑唐理论是其书学思想的一个重要组

成部分。楷书发展到唐代，各种风格都得到了淋漓尽致表现，各种形

式都走向尽善尽美的极致。唐代书法是中国书法史上的高峰，在晚唐

柳公权之后，楷书达到了工稳和规矩的极致。进入北宋初期，唐代楷

书对当时的书法依然产生深远的影响。唐代楷书森严的法则成为了宋

代书法发展的束缚。在这样的时代背景下，欧阳修，苏轼等人提倡书

法的意态表达，这对当时的书法乃至后世的书法都产生了巨大的影响。

这也是米芾所认可的并且适合米芾到理论，而这样的“尚意”书风，恐

怕在当时也是一种大“变革”，米芾的卑唐理论，也自然是在当时的斗

争中势在必行的一种方式。

米芾批判唐代书法的理由主要有两点，一是缺少变化，一方面表

现在唐代楷书的点画过于刻板，葛洪天台“之观飞白，为大字之冠、古

今第一。欧阳询道林“之寺”，寒俭无精神。柳公权国清寺，大小不相

称，费尽筋骨。裴休率意写牌，乃有真趣，不陷丑怪。真字甚易，唯

有体势难，谓不如画算，勾，其势活也。”（《海岳名言》五），另一方

面，批判唐代楷书在章法上的大小一律，石曼卿作佛号“，都无回互转

折之势，小字展令大，大字促令小，是颠教颜真卿谬论。盖字自有大

小相称，且如写太一之殿，作四窠分，岂可将一字肥满一窠，以对殿

字乎？盖自有相称大小，不展促也。余尝书天庆之观，天、之字皆四

笔，庆、观字多画在下，各随其相称写之，挂起气势自带过，皆如大

小一般，虽真有飞动之势也。”（《海岳名言》十二）。第二个理由是过

分的挑剔“”，主要指颜真卿和柳公权的楷书，认为做作而不自然，没

有平淡天真的乐趣。

这两点批判理由，在当时称得上振聋发聩，对后世产生了极大的

影响。

在米芾的书论当中我们可以得到一个比较完整的系统，内容涉及

到执笔、运笔、点画、结体、章法等各个方面。

在执笔、运笔、点画、结体和章法的基础上，米芾提出了一个基

本的创作原则。《海岳名言》十六：字要骨格，“肉须裹筋，筋须藏肉，

帖乃秀润生布置，稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。变态贵形不贵

苦，苦生怒，怒生怪；贵形不贵作，作入画，画入俗：皆字病也。”在

此，贵和的米芾反复强