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四种戏剧样式

(1)，古希腊罗马悲剧和喜剧:人类最

四种戏剧样式：

早成熟的戏剧形态是公元前6世纪古希腊诞生

的悲、喜剧，它具备了我们对戏剧理解的全部要

素与含义，它的演出成为纯碎的人类娱乐与审美

活动，它造就了一批伟大的剧作家产生了众多的

戏剧文学剧本以及建筑了雄伟的剧场。后被古罗

马悲、喜剧接引过去，在公元4世纪走向湮灭。

(2)，古印度梵剧：人类文明中诞生的第二种成

熟的喜剧样式是印度梵剧，它出现于公元前4世

纪，在创作上产生了马鸣、跋娑这样的大戏剧家，

理论上产生了《舞论》，提供了迦梨陀娑《沙恭

达罗》这样的世界名著和一大批梵剧剧本，写意

型的戏剧样式，于公元12世纪走向衰亡。(3)，

中国戏曲：12世纪走向了成熟，以众多戏剧家

作品，以及民间的广泛演出，承接了繁盛的人类

戏剧。同样是写意型的戏剧样式，和程式化的表

演。其深入民间的程度、以及对中国文化影响的

细密程度独标史册。能够随时变化各种地方声腔

剧种，使其生命保持生生不息，一直走入了近现

代。(4)，日本能乐：13世纪孕育成熟，东方又

一个具备强烈写意性特征的戏剧形态，第一位能

乐表演大师世阿弥也是戏剧理论大师，为能乐提

一切要素，才得以健全地发展起来。

他一生创作了近130部悲剧和“羊

索福克勒斯的成就：

人剧”完整流传至今的共有7部悲剧：《埃阿斯》

《安提戈涅》《俄狄浦斯王》等，得过24次头奖

和次奖，是当时最伟大的悲剧家，被称之艺术戏

剧荷马。他的成就不仅体现在悲剧创作上，还体

现在他对于戏剧表演技巧和舞台表演形式的创

新上。是他发明了舞台布景和舞台绘画，把歌队

队员由12人扩大为15人，将舞台表演的两个演

员又增加了一个，使二人对话变成了三人对话。

促进了舞台背景和舞台设备的发展。

一生创作了92部戏剧作品，流传至今的

欧里庇德斯：

有17部悲剧和一部羊人剧，《海伦》、《美狄亚》

等。他被称为舞台上的哲学家，又有心理戏剧鼻

祖之称。他的创作标志着旧的“英雄悲剧”的终

结，开启了一个新时代，这就是使艺术接近了日

常生活，接近了真实的世界。

欧里庇得斯开启了一个的命运

《俄狄浦斯王》命运的映像：

交响曲《俄狄浦斯王》.是人跟命运的冲突,剧作

家无法摆脱当时浓重的命运观念，使俄狄浦斯逃

脱不了体现命运的太阳神“神示”的罗网。俄狄

浦斯王的命运是残酷的，在他还没有出生之前，

就被给予了杀父娶母的“神示”。得知预言后千

方百计逃脱捉弄，尽管经过了种种的周折和奋

斗，他最终也未能逃脱自己的命定。他不承认自

己是命运驯服的工具，在索福克勒对俄的描写

中，我们看到了命运的丑恶形象和狰狞面目。俄

狄浦斯的厄运并不是因为他的思想或行为中有

了什么错误而受到惩罚，也不是因为他的先人在

前世里修了什么恶行而遭到因果报应。它是与生

俱来的，是超越了社会因果之链的。命运又是不

公平的，它是从来不肯主持公道的一股恶力量。

俄狄浦斯的命运说明，你越是做一点好事，你的

命运也就越糟糕哦。命运女神从来没有向俄狄浦

斯为代表的无辜者们微笑过。

他所注重的是社会底层民众的生

阿里斯托芬喜剧特点:

活，具有强烈的现实性，艺术表现形式上虚构、

夸张和怪诞，内容却是严肃的，现实的。他的喜

剧的另一个特点是具有强烈的讽刺和思辨色彩。

他提供了一个几近程式化的

普劳图斯对喜剧艺术的一大贡献:

人物形象—索多勒斯，是他著名喜剧《撒谎者》

的主人公，这个撒谎者并不是一般意义上的骗

子，他是一个像民间故事里的阿凡提一样足智多

谋和乐于助人的人物典型。索多勒斯这一著名的

仆人形象，不仅成为当时喜剧中的类型人物之

一，而且对后世的喜剧创作有着深远影响，为莫

里哀剧作中仆人形象提供了创作榜样。

一方面，作为普劳图斯的后继者，

泰伦提乌斯的创作特点:

他的喜剧创作也充满着生动活泼，滑稽调笑的艺

术风格，另一方面，他的剧作更接近希腊后期喜

剧创作特征，文学性较强，文字精炼，文体优美，

结构形式完整，民间性则较弱，并具有贵族倾向

和道德宣教味道。

1：罗马剧场选取在平地上建造，位

罗马剧场的特点：

置较自由。2：观众席呈半圆形，用一层层的石

拱支