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浅谈周弘正诗歌的内容和特色

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论文摘要：周弘正是南朝陈代的重要诗人。他留下的诗歌甚少，仅有十四首。但在陈朝诗坛上，亦具特色，不容遗漏。由于陈代国运短暂,时代动荡，诗文历史资料留存甚少，所以他的诗歌久未受到应有的重视，无人对其诗歌进行全面、深入的研究,以致成为当今学术研究的空白。本人不避资料缺乏、前人研究少等困难、将周弘正诗歌作为研究对象，尽量客观地反映周弘正的诗歌状况。

论文关键词：南朝,周弘正,诗歌

周弘正（496-574），南朝陈作家、诗人。字思行。祖籍汝南安城（在今河南汝南一带）。幼孤，为叔父梁代大臣周舍抚养成。10岁通《周易》、《老子》，十五岁补国子生，不到20岁就在国子学讲《易》，诸生传习其义。兼精佛理。始为梁太学博士，梁武帝时迁为国子博士，居士林馆讲学，听者倾朝野。侯景之乱中隐遁免祸。王僧辩平候景，他脱身迎接，深受梁元帝信重，官至左民尚书，散骑常侍。江陵陷落时逃归建康，任王僧辩长史。为梁末玄宗领袖。陈武帝代梁，为太子詹事。文帝时迁侍国子祭酒，往长安迎接宣帝陈顼南归。陈顼登基，他迁特进，官至尚书左仆射。天嘉元年(560)至三年(562)，他出使北周，与庾信、王褒等都有来往。庾信集中有《送周尚书弘正二首》和《重别周尚书二首》。

周弘正是梁末至陈的一代学宗，“特善玄言，兼明释典”，又曾“总知五礼事”（《陈书·周弘正传》），著有《周易》、《论语》《老子》、《庄子》、《孝经》等讲疏多种，有集二十卷，今已亡佚。他的作品仅存残文九篇，诗十四首。他的《于长安咏雁》一诗，《艺文类聚》卷九十一误为庾作。《答林法师》诗，《初学记》卷十八误为江总作。

慷慨悲凉的诗风

陈代前期之诗家，多为由齐入梁之秀士，其受君主王侯之礼接虽不如梁代，但同时统治者对诗歌创作风气的干预，也大为减少，所以此期诗家，于艺术之追求，更趋内在。周弘正的作品同其他陈初重要诗人，张正见、沈炯等，都是延续梁诗风气，为当时之体。早年的作品中有个别轻倚之作，同样也艳丽柔糜，属于当时一般风格。但因叠经丧乱，文学的趣味，实有变化，所以艳丽诗风，有所减弱，如《看新婚》：

莫愁年十五，来聘子都家。婿颜如美玉，妇色胜桃花。带啼疑暮雨，含笑似朝霞。暂却轻纨扇，倾城判不赊。

《名都一何绮》：

名都宫观绮。金璧藻华珰。吹台望鸡鹊。舞殿接披香。绣毂游丹水。凋辇出平阳。陆离徒照眼。何解忧人伤。

辞藻华美，自是由题材所决定，感情尚属健康，与宫体诗迥异其趣。

弘正于梁后期，经历家国沦亡、颠沛流离的生活经历之后，精神和文学都有了升华，酿成一种慷慨悲凉的气质，诗作中以《还草堂寻处士弟》为最著：

四时易荏苒，百龄将半。故老多零落，山僧尽调散。宿树倒为查，旧水浸成岸。幽寻属令弟，依然归旧馆。感物有多伤，况乃春莺乱。

诗的风格淡雅，结语尤见深致。光阴如梭，人生迟暮，亲友或千古仙去，或四散飘零，这是梁朝末年正直文人的普遍悲哀，朝政日益腐败，潜伏的危机一触即发，本诗中所流露的消沉情绪与时代有着密切联系，这种悲观情绪越近晚年，越为浓厚。如《咏老败斗鸡》：

少壮摧雄敌，眄视生猜忌，一随年月衰，摧颓落主驶。闲观春光满，东郊草色异。无复先鸣力，空馀擅场意。

借物兴起，自伤身世，虽事态常情，亦亲切动人。又如《答林法师》：

客行十七岁，岁暮远徂征。寒云结不解，陇水冻无声。君看日近远，为忖长安城。

这种情调，和诗人饱经流离的坎坷人生不为无关，特别是在出使北周期间，和流寓北朝的庾信，王褒有过交往，对其诗风不能不有所影响。

结构艺术的讲究

周弘正的诗歌题材广泛,内容充实,表现出较高的律化程度,呈现出格律化、主题化的特色。其诗体制以新体为多，大部分都是五言的声律体，可见梁陈之际，今体已经成为诗坛的主要体制。如《学中早起听讲诗》：

诘朝参下座。闲步出重闱。北堂月稍隐。南枝鹤已飞。早霜垂霭霭。初雾上霏霏。严唱虽罢柝。高门尚掩扉。既伤年绪促。复嗟心事违。平生爱山海。宿昔特精微。未解轻身去。唯应下第归。

从音律、对仗、用事、咏物、赋题来看，其成就不仅在于声律婉附、属工对巧，进而求气骨之树立，意境的清新。他的小诗也能简练遒劲。似受《梁鼓角横吹曲》中的北朝名额影响。如《陇头送征客》：

朝霜侵汉草，流沙度陇飞。一闻流水曲，行往两沾衣。

《于长安咏雁诗》：

南思洞庭水，北想雁门关。稻梁俱可恋，飞去复飞还。

两诗意象苍浑，音节清畅，章法婉转而顿挫，三四相递而下，结处语崭然而意飞越。细玩章法，可知唐人绝句之所出。所谓结构艺术的讲究，实为齐梁诗歌艺术之一成绩。

这里需要简要说一下，小诗就是唐人的绝句，用四句的五言或七言，抒情写景，语少意深，是中国诗歌中很精彩的作品。推其源流，五言先于七言，在汉代乐府中，如枯鱼村河泣一类作品，已是五言四句的形式。到了两晋，如陆机、傅玄、潘尼、张载、郭璞之流，都有此种作品，不过在质量上不是很高，