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中国传统文化戏曲资料

中国戏曲是在民间艺术的土壤里发芽生根的。歌舞作为

中国戏曲的重要因素，早在原始社会就产生了。据《书经·舜

典》记载，我们的祖先在庆贺打猎收获时，会披着各种兽皮

在用石器相互击打出的节奏中跳着、唱着，欢庆胜利的成果。

到了春秋时代，歌舞成了欢庆丰收、庆贺战争胜利、祭祀神

灵、驱魔禳疫等民俗活动必不可少的内容之一。

戏曲艺术的另一个源头是装扮表演。《史记·滑稽列传》

中优孟模仿孙叔敖的表演，可以看做一个宫廷讽刺喜剧。从

《北史·柳彧》的记载和新疆唐墓出土的歌舞戏《踏摇娘》

泥塑看，除具备以歌舞演故事的特点外，在化装方面亦采用

了面具、假扮等艺术手段。

戏曲艺术的另外一个重要因素就是武术。战国时期发展

起来的角抵戏到了汉代时有了很大的发展，并带有戏剧色

彩，如《西京杂记》所记载的角抵戏《东海黄公》、《黄帝

战蚩尤》。

戏曲形成的最初形式是杂剧。所谓杂，有将各种技艺杂

合在一起的意思。宋杂剧代表剧目之一《目连救母》，就是

一个脱胎于民俗活动的节目。当时北宋都城开封的艺术家们

以佛经中目连救母的劝善故事为纽带，将民间的说唱、装扮、

武术、杂技等表演艺术结合在一起，在中元节表演，受到观

众的欢迎。此后，七夕至中元节举办盂兰盆会，演目连戏成

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了各地的一种传统习俗。

戏曲形成后，伴随着各种民俗演出逐步成熟和发展起

来，产生了300多个剧种和数以万计的剧目。民俗为戏曲艺

术的孕育和发展提供了肥沃的土壤，同时戏曲艺术又为民俗

增添了绚丽的色彩。

1氏族聚居的村落产生原始歌舞，并随着氏族的逐渐壮

大，歌舞也逐渐发展与提高。如在许多古老的农村，还保持

着源远流长的歌舞传统，如傩戏；同时，一些新的歌舞如社

火、秧歌等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，

造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向

一点点迈进。

2、繁荣

12世纪中叶到13世纪初，逐渐产生了职业艺术和商业

性的演出团体及反映市民生活和观点的宋杂剧和金院本，如

关汉卿创作的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》以及《赵氏

孤儿大报仇》等作品。这个时期是戏曲舞台的繁荣时期。

3、延展

16世纪明朝中叶，江南兴起了昆腔，涌出了《十五贯》、

《占花魁》等戏曲剧目。这一时期受农民欢迎的戏是产生于

安徽、江西的弋阳腔，昆腔受封建上层人士的欢迎。

4、鼎盛

明末清初的作品多是写人民群众心中的英雄，如穆桂

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英、陶三春、赵匡胤等。这时的地方戏，主要有北方梆子和

南方的皮黄。京剧是在清代地方戏高度繁荣的基础上产生

的。在同治、光绪年间，出现了名列同光十三绝的第一代京

剧表演艺术家及不同流派的宗师，标志着京剧艺术的成熟与

兴盛。不久京剧向全国发展，特别是在上海、天津，京剧成

为具有广泛影响的剧种，将中国的戏曲艺术推进到一个新的

高度。

粤剧：《寒宫取笑》、《三娘教子》、《三下南唐》、

《沙陀借兵》、《五郎救弟》、《六郎罪子》、《四郎探母》、

《酒楼戏凤》、《打洞结拜》、《打雁寻父》、《平贵别窑》、

《仁贵回窑》、《李忠卖武》、《高平关取级》、《高望进

表》、《斩二王》、《辨才释妖》及《金莲戏叔》。同治七