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浅析辽南戏唱腔旋律的音调特征

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浅析辽南戏唱腔旋律的音调特征

应该说，每一种地方戏曲的唱腔旋律进行方式均与当地民歌、说唱音乐等民间音乐形式有着紧密的联系，或者讲更多时候均由此发展而成。当然，在这一发展过程中，绝大部分也都受到其他地方戏曲的影响，在本着保持本地音乐风格的同时，也不断融合了其他戏曲音乐的优点，从而在艺术形式和艺术内涵上获得发展。以下我们将从旋律旋法的总体特征与其中的特色音调两个方面来加以论述。

一、辽南戏北派、南派唱腔旋律的总体特征

（一）北派影调唱腔的旋律特征

首先需要说明的是，北派影调是在早年流口影调的基础上，综合了关内影调和辽南地区其他民间音乐共同发展起来的一种戏剧性的音乐唱腔。这种戏剧性主要体现在它是建立在板腔体唱腔体制上，这种以一个基本曲调作为“种子”，通过板式的变化和节奏、旋律的变化来获得一种变奏式和发展式行腔模式，整体上就能获得统一，而在发展变化的过程中又能够获得较强的情绪变化，从而最后就能够获得较强的戏剧性力量。

作为拥有一个上、下句的基本句而言，其旋律进行具有一定呈示性，或者说它的旋律进行较为平缓，结构也较为规整。音列的特征多以五声进行为主，比如北派影调女腔的七字赋中，清晰的徵调式和“干净”的五声音调，使得其旋律委婉流畅，甚是优美。当然这主要体现在其慢板和行板的情况下。

作为快板类的快板、流水板、剁板等唱腔中，由于其表达的情绪常常属于急躁、愤慨、伤痛类，因而，为了获得这种感人心魄的戏剧性力量，在旋律进行上常常伴随着众多的大跳，以及起板时的闪板和节奏上的切分等。如谱例1：

在这一句紧板唱腔中，起腔就运用了一个闪板，紧接着一个大跳和同向的上行，瞬之间就将情绪上升了顶端，使聆听者随即也充满了“仇恨”。再看谱例2：

在这个快板类的唱腔旋律中，闪板、大跳、连续的切分节奏感觉都呈现了出来，板式的变化也较丰富，因而唱腔所表达出来的情绪也较复杂。

（二）南派影调唱腔的旋律特征

我们再说南派影调唱腔的旋律特征，因其发展历程中少有外来的影响，本地风味甚浓，曲调淳朴、清秀，尤其是女腔，可谓自成体系。从曲体上讲，基本上还保持了单一乐段的民歌式曲体。这种民歌式旋律主要体现在它的节奏、音列和旋法上。

首先南派影调唱腔曲调的节奏比较平稳，少眼起或闪板起，板眼平整平顺；旋法上，生硬的旋律进行较少，主要用流畅的音程。比如我们在北派影调的戏剧性唱腔中经常可以见到小七度、大六度、八度等大跳音程，再加之相应的板式，就能够带来强烈的戏剧性因素。同时，南派影调唱腔曲调在大跳（通常仅限于小六度、五度、四度音程）之后，就会反向平稳进行，使人感觉十分的自然和谐。然而，我们在北派的一些唱腔中见到大跳之后继续同向进行的，这样就造成了听觉上的一种“强迫”感，造成不甚舒服的感觉。比如在谱例1中，八度上行大跳之后，继续同向三度上行。

二、辽南影调唱腔的特性音调

所谓特性音调，在这里是指那些能够突出辽南地区民间音乐文化的旋律片段，这些旋律片段或是一个动机，或是一个乐节，或是一个乐句，它们继承了辽南本土音乐的纯真“血脉”，具有一定的标志性。这些特性音调常常出现在乐句的末尾，以下我们可以列举一部分出来。

（一）北派影调唱腔中的特性音调

这是一个北派影调女腔七字赋基本句结构，对于下句的收尾通常有着一定的规律，同时在此处也体现着较浓郁的地方风韵。首先这是一个D五声徵调式的调性色彩。在下句的收尾（谱例中的方框内）时，主音的出现总是由它的上方二度音引出的，并且通常在这之前会有宫音与羽音构成的小三度音程出现，这种进行能够显现出女腔委婉唱腔的优美，这种进行的可能性是多样的，但是上述的关键因素一般不会少，比如谱例4所示：

对于男腔七字赋的收尾音调也有其一定的规律，同时也体现着一定的地方色彩，比如谱例5：

在男腔的第二句首尾也是一个具有定性意义的特性音调，这个音调有着自己的较为固定的因素，也有一些灵活的因素。它的固定的旋律因素在于最后的re音与之前的dol音的关系，从dol进行到re似乎已经成为男腔七字赋的首尾的固定格式，同时这个也表明了这个结束具有“上扬”的趋势，给人一种不稳定感，或者说是一种开放性的收尾，这也是它独特的重要标志。它与女腔的收尾正好相反，上述（谱例3）女腔的收尾的固定进行在于结束sol与之前la音的关系，不仅它们两者之间造成一个固定的下行进行，而且这个首尾是一个较为完满的、收拢性的乐段结构1。对于男腔收尾不固定的因素在于la之前的进行，这些进行是多种多样的，比如谱例6所示：

（二）南派影调唱腔中的特性音调

在南派影调唱腔中，体现地方性的特性音调就更多了，因为它受到外界的影响不是太多，这尤其体现在它的旋律进行和乐段的收尾中。如谱例7：

对于南派女腔最主要的唱腔阁旦腔来讲，