元明清文学复习资料(三).pdf

1、中国戏曲的发展历程：我国戏曲艺术经历了漫长的孕育过程，到宋金时

期而渐趋成熟，为元人杂剧的产生准备了充分的条件。1、原始的祭祀舞乐2、

春秋、战国的俳优3、西汉的角抵戏4、南北朝的“拨头”、“代面”、“踏摇娘”

5、唐代的“燕乐”和“参军戏”，宋元戏曲的乐调主要来源于燕乐。6、戏剧的雏

形——宋杂剧、金院本和“诸宫调”7、宋金说唱文学主要有鼓子词、词话和诸

宫调等。

2、元杂剧的定义：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合歌曲、宾

白、表演、舞蹈（唱、念、做、舞）等各种艺术而成的一种成熟的戏剧形式。兴

盛的原因：1、历史与时代的产物2、书会才人、民间艺人和文人对元杂剧的兴

盛起了推进的作用3、宋金元城市经济的发展为杂剧的兴盛准备了充裕的物质

条件4、大一统的政治格局、民族的大融合对杂剧的兴盛也有一定的作用。

3、元杂剧的形式：1、结构上一本四折一楔子2、音乐和演唱规范3、角色分

类：四大行当——末、旦、净、杂4、内容三要素——曲、科、白

4、元杂剧代表作家作品：关汉卿《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》；白朴《墙头

马上》；马致远《汉宫秋》；王实甫《西厢记》；郑光祖《倩女离魂》

5、元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖

6、关汉卿杂剧的思想内容：关汉卿现存的杂剧，从思想内容看，大致可分为三

类：1、第一类是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映

了当时尖锐的阶级矛盾的作品，如《窦娥冤》（主题）2、第二类主要是描写

下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智的，如《救风尘》3、

第三类是歌颂英雄的历史剧，如《单刀会》

7、关汉卿杂剧的艺术成就（窦娥冤）：1、主题深刻、集中；2、人物形象成就突

出（1）、善于把人物放到强烈的戏剧冲突中去揭示出他们的性格特征（2）、在场

面安排上是紧凑、集中、富有典型性（3）、关目处理上独具一格：情节发展出人

意料；善于设置悬念（4）、语言个性鲜明，本色自然

8、窦娥：善良、坚强，悲剧形象。

9、《西厢记》主题：王实甫《西厢记》以同情封建叛逆者的态度，写崔、张的爱

情多次遭到老夫人的阻挠和破坏，从而揭露了封建礼教对青年自由幸福的摧残，

并通过他们的美满结合，歌颂了青年男女对爱情的要求以及他们的斗争和胜利。

10、《西厢记》人物：1、崔莺莺的性格：封建贵族叛逆者的典型。（假——装模

做样、外表矜持、内心热烈）2、张生：叛逆者。（傻——痴情、志诚、软弱、

书呆子气、可笑）3、红娘：（俏——俏皮、幽默、风趣、机智、可爱）。

11、《西厢记》的艺术成就:1、人物——根据人物的性格特征，展开了错综复杂

的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造2、情节——人物性

格和情节开展的高度结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程3、语言——作

者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形

成作品独特的优美风格。人物对话语言幽默诙谐。4、对杂剧体制的革新

12、南戏：南曲戏文的简称，它最初流行于浙东沿海一带，称温州杂剧或永嘉杂

剧。

13、南戏与杂剧的区别：

南戏长度不限；由副末开场；角色主要有生旦净末丑；演唱角色不限；用南曲；

分四声；曲调比较轻柔婉转；伴奏以管乐为主（早期用笛、鼓、板）。

14、早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》《小孙屠》被收入《永乐大典》，

人们统称《永乐大典戏文三种》

15、四大南戏：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》。

16、散曲是宋金时期在北方流行的一种入乐歌唱的新体诗，散曲包括小令和套数

两种主要形式。套数沿自诸宫调，它是由两首以上同一宫调的曲子相联而成

的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。小令是独立的只曲。

17、马致远《秋思》描写旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一个萧瑟苍凉的意境，

并以小桥流水人家的幽静气氛，反衬出沦落天涯者的彷徨愁苦，表现了当时文人

忧郁而又看不到出路的处境。艺术成就：1、化景为情，情从景出，情景交融；

2、句式工整，语言凝炼。

18、《高祖还乡》:它把封建帝王向人民示威的庄严仪仗彻底拆穿，把皇帝的神

圣外衣彻底剥掉，暴露出了其流氓无赖的本来面目，表现了人民对封建秩序的极

端蔑视，反抗精神极强

19、《潼关怀古》：指出无论封建统治是兴还是亡，人民都不能摆脱苦难的命运，

它揭示了统治阶级与人民的根本对立和封建政权改朝换代的实质，表现了作者对

封建统治的清醒认识。全诗感情沉郁，气势